其實(shí)這不是個案。2023年，同樣在澳門，陳奕迅演唱會中也曾遇到類似事件，觀眾連喊“講國語”，陳奕迅情緒激動地回?fù)簦骸拔抑v我鐘意講嘅語言，聽唔明就算啦?！?/p>

為什么這樣的場景，總在澳門發(fā)生？事實(shí)上，講什么語言，從來不是能力問題，而是主場意識。

要求歌手說普通話的邏輯

觀眾喊出“講普通話”時，可能并未意識到他們的行為背后，其實(shí)是一種消費(fèi)主義邏輯的表現(xiàn)：我付錢了，就該聽我懂的語言。

根據(jù)澳門旅游局?jǐn)?shù)據(jù)顯示，2024年澳門入境游客中內(nèi)地游客占比高達(dá)71.6%。不少內(nèi)地旅客只懂國語，對粵語歌手和粵語演唱習(xí)慣可能了解有限，導(dǎo)致現(xiàn)場語言溝通的錯位。

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另外，據(jù)業(yè)內(nèi)估計，在澳門賭場主辦的大型演唱會上，約有30%-45%的好位置門票由賭場作為贈品送給VIP賭客及其親友，這些觀眾可能并非真正的歌迷，只是將演唱會當(dāng)作賭場提供的“配套娛樂”。他們?nèi)狈Ω枋治幕矸莸睦斫馀c認(rèn)同，因此在聽不懂時，很自然地就喊出了“講普通話”。

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試想一下，如果大衛(wèi)·鮑伊（David Bowie）在中國辦演唱會時用英文說話，觀眾是否會喊“講中文”？那么，為什么面對粵語藝人時，部分人卻覺得要求藝人遷就自己是理所當(dāng)然的呢？

為何這類沖突總發(fā)生在澳門？

澳門演唱會之所以特別容易出現(xiàn)語言沖突，主要源于其獨(dú)特的觀眾結(jié)構(gòu)和語言環(huán)境。

澳門演唱會大多在賭場綜合體舉辦，例如威尼斯人、銀河、永利等。這些場所會大量將前排門票作為賭客的福利，導(dǎo)致許多前排觀眾可能不是歌迷，而是賭客及其隨行人員。他們對演唱會的目的與普通歌迷截然不同。

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同時，澳門作為一個官方語言為粵語和葡語的城市，卻接待大量以普通話為母語的游客，這種語言上的主客錯位，導(dǎo)致文化認(rèn)知上的偏差，極易觸發(fā)摩擦。

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在香港演唱會，粵語是絕對的主流語言，沒有人會質(zhì)疑；在內(nèi)地演唱會上，除了在廣東，藝人通常會主動使用普通話，避免語言障礙。唯獨(dú)澳門，處于這種文化的混合地帶，才導(dǎo)致類似事件頻頻出現(xiàn)。

演唱會究竟是誰的主場？

陳奕迅在面對觀眾要求時，選擇了直接情緒宣泄的方式：“聽唔明就算啦”，傳達(dá)出長期被要求遷就的壓抑情緒。

而張學(xué)友則選擇幽默化解：“對不起我不能講普通話”，“學(xué)一下廣東話”，巧妙而溫和地維護(hù)了自己的語言主場，也避免了直接沖突。

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這并不是簡單的“誰情商高”的問題，而是兩位歌手在面對語言霸權(quán)時，不同的文化立場：一種態(tài)度鮮明地告訴你“這里不是你的主場”；一種溫和地提醒你“請尊重這是我的主場”。

當(dāng)然，張學(xué)友的團(tuán)隊可能一早也吸取了之前陳奕迅在澳門開演唱會的經(jīng)驗，對此類事件有了預(yù)案，可以以更低沖突性的方式應(yīng)對問題。

語言正在失去它的邊界感嗎？

長期以來，有種觀點(diǎn)認(rèn)為粵語僅是一種方言，普通話才是唯一的“主流語言”。但事實(shí)上，在香港和澳門，粵語作為官方語言之一，承載著豐富的文化、歷史與認(rèn)同。

過度強(qiáng)調(diào)一種語言的“普遍適用”，可能會對文化多樣性造成侵蝕。當(dāng)觀眾在消費(fèi)主義邏輯驅(qū)動下，認(rèn)為自己有權(quán)決定藝人的語言選擇時，主場語言的尊嚴(yán)和邊界便逐漸模糊。

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真正的語言多元，不是要求所有人都說普通話，而是每一種語言都能在自己的土地上被尊重。

張學(xué)友那句“學(xué)一下廣東話”，看似玩笑，背后卻是一種堅定而溫和的文化自覺。他并非拒絕溝通，而是邀請理解；不是拒絕遷就，而是希望被尊重。

語言背后是文化，文化背后是身份。如果在張學(xué)友的舞臺上，我們都不能理直氣壯地說粵語，我們還能在哪里做回自己呢？

各位自己友，

你如何看這兩起演唱會風(fēng)波呢？

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