▲圖源水印

但除了少數(shù)這類“以詩言謀”的童謠外，真正由民間創(chuàng)作的童謠，其題材十分廣泛，以我們所熟知的廣府童謠為例：

“握握手，好朋友，我做皇帝你做狗”就是小朋友之間打鬧的戲謔惡搞；“點指兵兵，點指賊賊”就是小朋友在游戲時的念念有詞；“月光光，照地堂，蝦仔你快啲瞓落床”就是父母哄小朋友入睡的搖籃曲；“一文一斤雞，一文一斤龜”是就是考驗咬字準(zhǔn)確的急口令，甚至還有一些童謠是完全無厘頭的，純粹順口。

▲圖源網(wǎng)絡(luò)

而流傳得最廣的，莫過于反映當(dāng)時民間生活的童謠。例如，“氹氹轉(zhuǎn)，菊花園……”，或是“月光光，照地堂……”，還有“落雨大，水浸街……”這些都是廣府人耳熟聞詳?shù)淖髌贰Ｆ渲小霸鹿夤?，照地堂……”?jù)考證原始版本可以追溯到宋朝，至今已歷經(jīng)千年。

▲圖源“老廣新游”《廣府童謠》

由于童謠屬于民間集體創(chuàng)作，作者大多不可考，而且都是通過口頭傳播，所以在傳播過程中就難免又各種添油加醋，你改一字，我改一句，結(jié)果衍生出不同的版本，像“大笨象揸支搶去打仗”就有廣州、香港、馬來西亞等版本?？峙峦菑V州人，大家從父母那里聽回來的童謠版本都會不一樣，所以也無所謂對錯和正版翻版了。

古書《韓詩章句》中說到：有章曲曰歌，無章曲曰謠。意思就是有譜曲的是歌，沒有譜曲的是謠。這說明在古代，盡管“歌謠”二字經(jīng)常放在一起作為詞組，但“歌”和“謠”這兩者還是有明確分別的。譜寫兒歌需要懂得一定的樂理，所以創(chuàng)作門檻就比童謠要高了。

由于中國古代沒有很好的記譜方法，更沒有錄音機(jī)，所以絕大多數(shù)的歌曲并沒有流傳下來，那更別說是兒歌了。

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1928年，劉萬章編寫了《廣州兒歌甲集》，由國立中山大學(xué)出版部出版，搜集了100首當(dāng)時膾炙人口的粵語童謠，但可惜的是這本書只有歌詞，沒有曲譜。

▲圖源水印

如今我們能查到最早被譜曲的粵語兒歌，應(yīng)該是廣州的喬飛譜曲、潘琳填詞的《月光光》，以及香港的周聰譜曲并作詞的《一支竹仔》，但這都是上世紀(jì)五十年代中期才創(chuàng)作出來的作品。

早期不少粵語兒歌，都是在流傳甚廣的廣府童謠中進(jìn)行選材再創(chuàng)作。因為這些童謠本身就很貼近小朋友，大多都有很強(qiáng)的韻腳，念起來鏗鏘且有節(jié)奏感，為之譜曲更為便捷，例如《月光光》、《落雨大》、《何家公雞何家猜》、《洗白白》等等。

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70年代后，隨著電視的普及，很多卡通片、兒童節(jié)目的主題曲亦成為了傳唱一時的粵語兒歌，例如《世界真細(xì)小》就是香港填詞人黃霑根據(jù)迪斯尼樂園的英文歌《小小世界》重新填詞而成。

而當(dāng)時香港的電視臺引進(jìn)日本卡通片后，亦習(xí)慣為其主題曲重新用粵語填詞，這就有了很多大家熟悉的《哆啦A夢》、《龍珠》、《星仔走天涯》等等歌曲。

▲動畫片《星仔走天涯》，圖源網(wǎng)絡(luò)

為了鼓勵更多的兒歌創(chuàng)作，香港TVB在1992年開始，每年舉辦《兒歌金曲頒獎典禮》，因此不少知名的作曲人和填詞人，以及流行歌手都加入了粵語兒歌的創(chuàng)作行列，涌現(xiàn)了不少膾炙人口的作品，例如王馨平主唱的《生命有價》、Twins主唱的《有所不知》、古巨基主唱的《友共情》等等。

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此時的粵語兒歌和粵語流行曲一樣，真可謂盛況空前，佳作不斷，不少作品也成為很多70后、80后、90后心中不可磨滅的童年記憶，每當(dāng)旋律響起，大家總是不自覺地唱起來，就像回到了童年時代。

如果說，粵語流行歌的創(chuàng)作風(fēng)潮是由許冠杰先生率先帶起的話，那么把廣府童謠通過再創(chuàng)作而成為粵語兒歌的功臣，便是被稱為“香港兒歌之父”的韋然老師。

韋然老師原名黎偉賢，是香港的多元文化創(chuàng)作者，除了創(chuàng)作漫畫和撰寫專欄外，更擅長創(chuàng)作各類通俗歌曲，其中就包括了大量的粵語兒歌。

他所創(chuàng)作的粵語兒歌大多集中在1976 – 1978年前后誕生，這些作品大多是在原來省港澳地區(qū)所耳熟聞詳?shù)膹V府童謠中取材，重新填詞和譜曲，進(jìn)行再創(chuàng)作的。

▲韋然，圖源網(wǎng)絡(luò)

筆者有幸因工作關(guān)系而結(jié)識了韋然老師，并成為了忘年之交。

他向筆者談及當(dāng)年的創(chuàng)作過程，70、80年代的時候，香港的文藝創(chuàng)作氛圍十分活躍，而他亦正值盛年，創(chuàng)作靈感不斷涌現(xiàn)，處于井噴狀態(tài)，常常一下筆就不能停，十多分鐘就寫好一首歌，三個月就寫完300多首。

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《何家公雞何家猜》、《排排坐》、《氹氹轉(zhuǎn)》、《狐貍先生幾點鐘》、《洗白白》等歌曲就是當(dāng)時的佳作。這些兒歌不僅被一代代的香港兒童傳唱至今，而且也早在80年代隨著盜版錄音帶傳到了廣州。

由于當(dāng)時廣州人的版權(quán)意識并不強(qiáng)，大多數(shù)人都不知道創(chuàng)作者是誰，而且這些粵語兒歌的歌詞不少亦是源自廣府童謠，因此常被以為是佚名作品。

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除粵語兒歌外，韋然老師也寫了大量的英文兒歌，并透過節(jié)目流行至世界各地，如《Apple Round , Apple Read 》、《Boy & Girl》、《Donkey Donkey i beg you》等。英國、美國、印度等國的出版社，也常把他所寫的英文兒歌，當(dāng)作傳統(tǒng)英語童謠而收錄在當(dāng)?shù)爻霭娴膬和柚{之中，并沒有支付版稅。若通過法律途徑追訴，成本恐怕也是相當(dāng)高。

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可見，無論粵語兒歌也好，英語兒歌也好，哪怕傳唱度再高，創(chuàng)作者所得的收益其實遠(yuǎn)不如創(chuàng)作流行歌曲高，何況用于教育等公益用途，通常也沒有版稅收益，能為創(chuàng)作者提供持續(xù)動力的，恐怕就只有一顆為愛發(fā)電的不老童心了。

與所有的文藝作品一樣，廣府童謠和粵語兒歌一方面反映著時代，但同時又是時代的產(chǎn)物。

近二十年，隨著人口出生率降低、學(xué)生學(xué)習(xí)壓力逾重，我們再也難看到孩童成群結(jié)隊在街頭巷尾打鬧游戲的情景了。因此，廣府童謠也很難再有過去那樣的創(chuàng)作及傳播的土壤。

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另一方面，隨著互聯(lián)網(wǎng)崛起，曾經(jīng)為粵語童謠提供創(chuàng)作和傳播平臺的電視媒體亦逐漸走向式微。前文提到的TVB《兒歌金曲頒獎典禮》在2009年之后就停辦了，而香港的各個電視臺也在2010年之后甚少再為引進(jìn)的外國卡通片配粵語主題曲。

2018年，香港息影藝人歐倩怡就在TVB節(jié)目中，提及其女兒就讀幼兒園仍播放她于1997年主唱的櫻桃小丸子插曲《問題天天都多》。這顯示近二十年來，粵語兒歌的創(chuàng)作已經(jīng)不復(fù)當(dāng)年的盛況。

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至于內(nèi)地，在2006年后，廣電總局要求各電視臺在黃金時段只允許播放國產(chǎn)動畫片，而這些動畫片為照顧全國市場又是用普通話配音，加上全國大力推廣普通話的教育趨勢下，粵語兒歌在電視節(jié)目中播出的機(jī)會更是越來越少。

如今在大灣區(qū)，許多土生土長的小朋友講不好粵語、甚至不會講粵語，已經(jīng)不是什么新鮮事了。乃至不少父母都擔(dān)心，粵語會不會在自己這一代將失傳了？

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因此，2018年，在甘于恩博博士的指導(dǎo)下，葉麗詩校長與筆者就合作編著了《廣府童謠氹氹轉(zhuǎn)》一書，收錄了數(shù)十首在廣府地區(qū)膾炙人口的粵語童謠，并在省港兩地分別以簡體字和繁體字出版。

▲《廣府童謠氹氹轉(zhuǎn)》部分內(nèi)容

同時，不少有心的音樂創(chuàng)作者亦在新時代之中，為粵語兒歌的創(chuàng)作和傳播找尋新的空間。

像前文提到的韋然老師，在千禧年之后依然筆耕不斷，陸續(xù)創(chuàng)作了《小明坐火車（小明小明小小明）》、《小明上廣州》、《小明去拜年》、《小明生日歌》、《小明搭高鐵》等系列兒歌，由香港著名兒科醫(yī)生李家仁主唱，并配以漫畫在互聯(lián)網(wǎng)上傳播，均取得了不俗的反響。

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年輕一代的生力軍，如Miss Ka Foo Kids Channel的嘉芙姐姐、天晴童謠的波波姐姐、奇音樂奇世界的鄭明欣老師等亦在YouTube上發(fā)力，創(chuàng)作了《跟我做運(yùn)動》、《小太陽》、《云上有只小鸚鵡》等新編粵語兒歌。

筆者的好友，廣東的著名音樂人陳輝權(quán)老師，近年也與女兒陳韻融合作，創(chuàng)作出很多寓教于樂并且符合當(dāng)代審美的粵語兒歌作品，如《嘀嗒嘀》、《我到海邊多歡笑》、《養(yǎng)肥只雞》等等，還把不少優(yōu)秀的唐詩宋詞譜曲成為粵語兒歌，可謂“傳承不守舊，創(chuàng)新不離根?！?/p>

▲陳韻融與陳輝權(quán)，圖源網(wǎng)絡(luò)

廣府童謠和粵語兒歌，對于成年人而言，或許粗淺，或許簡樸，甚至幾近原始，但對于兒童來說，卻是對本土語言文化以及族群意識的重要啟蒙。

但愿這些歌謠不僅能夠一代代地流傳下去，并且還能夠不斷創(chuàng)作出新的時代經(jīng)典……

各位自己友，

你最鐘意哪一首粵語童謠或兒歌？

歡迎在評論區(qū)留言！