2021年8月16日，全球音樂娛樂行業(yè)的領導者——環(huán)球音樂集團宣布在中國的運營架構(gòu)迎來重大調(diào)整，推出全新的“多廠牌運營戰(zhàn)略”。此舉旨在將華語音樂內(nèi)容提升至全新的戰(zhàn)略重心，尋找下一代華語流行音樂的巨星。而其中，半個世紀以來粵語流行經(jīng)典代名詞寶麗金唱片（PolyGram Records China）的“重出江湖”更是令諸多喜愛香港粵語流行曲的朋友為之鼓舞。

香港唱片工業(yè)百年起伏，寶麗金再發(fā)力能否重振粵語歌？

香港，這個神奇的“東方之珠”，自1842年開埠以來，歷經(jīng)多番滄桑變幻。而影響全球華人的流行音樂產(chǎn)業(yè)，也就是俗稱的“香港流行樂壇”，近半個世紀以來更以星河璀璨的經(jīng)典金曲譜寫不朽傳奇。

在粵港澳大灣區(qū)的融合背景下，我們嘗試從香港百年唱片工業(yè)的源起、成熟、騰飛、鼎盛、轉(zhuǎn)折、激蕩等不同歷史階段，來透視其中的成敗得失、風云巨變。

01
香港唱片工業(yè)源起：粵曲當?shù)?/strong>
眾所周知，中國唱片工業(yè)源于1904年的上海，這一年，中國開始有了屬于自己的唱片：京劇《舉鼎觀畫》。1908年，“東方百代唱片公司”正式成立。整個30年代，百代在流行音樂里占據(jù)了70%的市場，造就了周璇、李香蘭、吳鶯音、白光等名噪一時的歌星，也締造了稱為舊上?！皣Z時代曲”的輝煌年代。早在19世紀，源于粵劇和八大音的粵曲已在香江流行。

民國時代，粵曲歌壇代表性的人物是張月兒。1929年至1931年間，香港開了為數(shù)頗多的唱片公司，如高亭、高萍百榮、飛龍、新樂風等，都紛紛邀請張月兒灌制唱片，張也因此成為第一位拍電影的粵曲歌伶。

而集大成者則是上海來港，籍貫廣東中山的呂文成，他被譽為“香港早期的粵曲玩家”，1920年代在上海為唱片公司錄制了大批粵樂（廣東音樂）及粵曲唱片。1932年他回到粵語區(qū)的香港更是如魚得水，替唱片公司“譜子”填上歌詞，由歌星灌錄唱片，在新加坡發(fā)行，開創(chuàng)了所謂的“粵語時代曲時代”。

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▲香港早期的粵曲玩家呂文成，圖源網(wǎng)絡
02
60年代成熟期：“時代曲”與英文歌
1949年新中國成立，大批上海音樂家南下香港定居，將海派“國語時代曲”帶來香港，包括陳歌辛、姚敏、姚莉、吳鶯音、白光、龔秋霞、張露等。傳統(tǒng)的粵劇女伶清唱開始衰落，海派“國語時代曲”席卷香江。而在六十年代，以姚蘇蓉、青山為代表的臺灣“國語時代曲”也在香港大紅大紫。

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▲姚蘇蓉為代表的臺灣“國語時代曲”頗受香港市場認可，圖源網(wǎng)絡

受“國語時代曲”風氣影響，香港的唱片公司推出本土自造的“粵語時代曲”，曲目多源自粵劇、粵曲選段或“國語時代曲”的粵語填詞改編，代表性人物包括來自星馬的麗莎、鄭錦昌以及本土的芬艷芳、韋秀嫻、蕭芳芳、陳寶珠。
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▲麗莎的《相思淚》不斷被人翻唱，圖源網(wǎng)絡
不過在當時，由于“國語時代曲”的強勢地位，為市井勞工階層受落的“粵語時代曲”地位相對卑微，而音樂的創(chuàng)作/制作和演繹手法較為老土、粗糙，被認為“難登大雅之堂”。
參與“粵語時代曲”的制作人多為撰寫粵曲的人兼任，而其中獲和聲唱片公司賞識的周聰嘗試用美國流行曲、國語時代曲和粵曲譜子及小曲配上歌詞、親自演唱，1961年出版的《周聰粵語時代曲》收錄了超過100首作品，周聰也因此被稱為“粵語時代曲之父”。
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▲周聰被譽為“粵語時代曲之父”，圖源網(wǎng)絡
六十年代是香港經(jīng)濟轉(zhuǎn)型的年代，外來新移民開始建立自己身份認同和歸屬感。國際唱片公司也紛紛看好這個新興的潛力市場，唱片巨頭EMI在1962年進軍香港。國際公司的入主，為在傳統(tǒng)粵曲和時代曲之間搖擺交雜的香港唱片業(yè)，注入了強勁的國際元素和時代色彩。
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▲蓮花樂隊是六十年代樂隊潮的佼佼者，圖源網(wǎng)絡
由于歐西流行音樂和搖滾樂在全世界的推廣，國際公司也將這一浪潮帶到香港。1964年披頭士來港演出成為一個標志性事件，迅速帶起香港新一代青年玩樂隊的熱潮。

英文歌成為“時代曲”之外更具時尚活力的象征。鉆石唱片特意為這些樂隊灌錄唱片，包括花花公子、蓮花樂隊，而七十年代則有溫拿、玉石、新特樂等。日后香港樂壇大紅大紫的巨星泰迪羅賓、許冠杰、譚詠麟、鐘鎮(zhèn)濤、林子祥、葉振棠都源自于此。唱英文歌為主的樂隊潮流，其實也為未來本土的粵語原創(chuàng)唱片市場儲備了有生力量。

03
騰飛期：“粵語流行曲”登堂入室
七十年代是香港經(jīng)濟的起飛期。眾多研究香港粵語流行曲的行家，都不約而同將1974年視為香港現(xiàn)代粵語流行曲的“元年”，而旗幟人物，則非許冠杰與顧嘉輝莫屬。
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▲許冠杰的《鬼馬雙星》令粵語流行曲登堂入室，圖源網(wǎng)絡
1974年，許冠杰主唱的粵語專輯《鬼馬雙星》與顧嘉輝作曲/監(jiān)制的仙杜拉《啼笑因緣》兩張大碟的面世，讓以前備受歧視的“粵語時代曲”真正升級為“粵語流行曲”，從此登上大雅之堂，成為日后行銷華人世界的流行風潮。
許冠杰1974年《鬼馬雙星》大碟的《鐵塔凌云》被認為是代表香港精神的“市歌”之一，他深受披頭士等西方搖滾樂的影響，而歌詞卻非?！爸惺健保@種奇妙的化學作用迎合了中產(chǎn)階層與勞工大眾，成為“雅俗共賞”的一例經(jīng)典。

而與許冠杰并稱的是音樂教父顧嘉輝，學爵士樂出身的他用西方管弦樂的編配來為香港當時的無線電視主題曲譜曲，由此開啟了一個繁盛的“主題曲時代”。

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▲顧嘉輝監(jiān)制的《啼笑因緣》開啟電視主題曲時代，圖源網(wǎng)絡
在他們的影響下，不少原本唱國語時代曲以及英文歌的歌手/樂隊都開始轉(zhuǎn)型推出粵語流行曲唱片，粵語歌從此成為香港樂壇無可爭議的主流。
在七十年代，寶利多/寶麗金、華納、SONY等國際公司相繼進駐香港市場，為了順應日漸本地化的音樂潮流，他們也開始簽約歌手推出中文唱片，而本土公司則有無線電視的華星以及麗風、風行、永恒、娛樂、文志等、國際公司與本地公司的相互競爭刺激香港唱片業(yè)的良性循環(huán)，也造就了唱片工業(yè)的騰飛。而除了屬于成人的商業(yè)化流行歌曲外，韋然（黎偉賢）創(chuàng)作的粵語童謠也深入人心，香港政府的音樂統(tǒng)籌處將他一系列的粵語童謠創(chuàng)作輯錄為《廣東歌謠選》，作為各大中小學的輔導參考資料，韋然也因此被尊稱為“香港兒歌之父”。1977年，由黃霑等發(fā)起的CASH香港作曲家及作曲家協(xié)會成立，它是第一個華人唱片工業(yè)的版權(quán)保護機構(gòu)，致力保障本地音樂創(chuàng)作人的權(quán)益。

同年，由IFPI國際唱片業(yè)協(xié)會（香港會）主辦的第一屆香港金唱片頒獎典禮成功舉行，由核數(shù)師統(tǒng)計香港地區(qū)最高銷量的本地及國際唱片銷量，當年獲獎的不僅有本地的許冠杰、徐小鳳、羅文、鄭少秋，也有來自寶島臺灣的歌后鄧麗君。

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▲1977年鄧麗君在首屆香港金唱片頒獎典禮，圖源網(wǎng)絡
從此，“金唱片”便成為香港唱片工業(yè)的最高商業(yè)指標。
04
鼎盛年代：譚張爭霸、巨星璀璨
進入八十年代，香港成為舉世聞名的自由港和全球金融中心，經(jīng)濟的繁榮也促進了流行音樂等亞文化的蓬勃。
作為唱片工業(yè)“晴雨表”的音樂排行榜及頒獎禮，在激烈的商業(yè)助推下日益成為巨星爭霸的競技場，香港電臺“十大中文金曲”、無線電視“十大勁歌金曲”、商業(yè)電臺“叱咤樂壇流行榜”三大頒獎禮每年的年終頒獎，都成為歌迷乃至普羅大眾矚目的盛事。
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▲每年的《十大勁歌金曲》都備受市民關(guān)注，圖源網(wǎng)絡
1984年，受歐西和日本的流行文化影響，唱片公司開始注重商業(yè)化、偶像化的包裝，比拼唱片銷量、演唱會場次以及在電臺排行榜和各大頒獎禮龍爭虎斗。在此背景下炮制了十多位堪稱“天皇巨星”級的偶像歌手，包括：許冠杰、關(guān)正杰、鄭少秋、汪明荃、葉振棠、葉麗儀、羅文、甄妮、徐小鳳、譚詠麟、張國榮、梅艷芳、陳百強、林子祥、葉倩文、林憶蓮、張學友等，而音樂人也囊括了顧嘉輝、黃霑、黎小田、盧國沾、鄭國江、林振強、潘源良、潘偉源、林敏驄、林敏怡、倫永亮、徐日勤、杜自持、鮑比達、盧東尼、Richard Yuen等最強的幕后精英?！白T張爭霸”就是這個時代的特色產(chǎn)物。
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▲譚張爭霸是八十年代的樂壇焦點，圖源網(wǎng)絡
1984年，譚詠麟當選無線電視“最受歡迎男歌手”，揭開巨星時代的新篇章，他與張國榮的白熱化競爭長達六年，直至以譚詠麟宣布不再領獎以及張國榮告別樂壇告一段落。這種激烈的商業(yè)競爭也是奠定八十年代香港唱片工業(yè)巔峰的動力之一。

而在“譚張爭霸”的背景下，1988年葉倩文的《祝?！樊愜娡黄穑瑒?chuàng)造一張大碟和歌曲獲最多獎項的記錄（三臺合共12項大獎，超越了譚詠麟），銷量35萬張（7白金），在“叱咤樂壇流行榜”上榜持續(xù)9個月，5周冠軍，這一記錄至今無人打破。

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▲葉倩文《祝?！肪喸?988年度的神話，圖源網(wǎng)絡
一系列的數(shù)字也可以印證八十年代香港唱片業(yè)的繁榮：1）流行音樂唱片銷售量：有十多位歌手的唱片銷量超過20萬張。唱片銷售在1988年達到巔峰，當年頒發(fā)的白金唱片（含85-88年度）共計60多張。2）演唱會：高票房的流行演唱會從1983年的18場遞增至1989年的129場，觀眾人數(shù)從15萬人次增至135萬人次。

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▲太極刮起“樂隊風暴”，圖源網(wǎng)絡
但盛世背后也有隱憂：由于本地創(chuàng)作力量的薄弱，香港的“天皇巨星”往往大量改編歐西和日本流行曲。1986年，由嘉士伯流行音樂節(jié)策動的原創(chuàng)樂隊潮流興起，他們更多癡迷前衛(wèi)的英倫電子和搖滾金屬，歌詞不再風花雪月，更多批判社會現(xiàn)實，佼佼者包括太極、達明、BEYOND、RAIDAS、Blue Jeans。雖然這第二波的樂隊潮只是曇花一現(xiàn)，但在香港樂壇的影響卻是深遠的，它不僅改變了香港樂壇依賴改編歌的風氣，也為樂壇補充了不少新銳的創(chuàng)作人才，如劉以達、唐奕聰、黃良昇、蘇德華等樂手都為不少主流巨星量身打造流行金曲。

隨著內(nèi)地改革開放的潮流，香港的粵語流行曲借助膾炙人口的影視劇在內(nèi)地啟蒙。亞洲電視的徐小明就是最早與內(nèi)地合作交流的代表，八十年代初，由他擔任導演/監(jiān)制的《大俠霍元甲》、《陳真》、《霍東閣》、《再向虎山行》陸續(xù)在內(nèi)地播出，萬人空巷之余，主題曲也唱得街知巷聞。
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▲徐小明導演的《大俠霍元甲》成為香港粵語歌在內(nèi)地的啟蒙，圖源網(wǎng)絡
此外無線電視的《上海灘》、《萬水千山總是情》、《射雕英雄傳》也相繼在內(nèi)地播出，劇中的多首粵語金曲風靡大江南北。而通過錄像廳、鐳射影碟等渠道流通的《英雄本色》、《倩女幽魂》等港產(chǎn)電影也培育了一代影迷。港劇、港片、港星、粵語歌，成了神州大地最流行的時尚。1984年，中央電視臺春節(jié)聯(lián)歡晚會首次邀請張明敏、奚秀蘭等港星獻唱，一時轟動海內(nèi)外。
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▲張明敏是首位登上春晚的港星，圖源網(wǎng)絡
之后羅文、汪明荃、葉麗儀、張德蘭、葉振棠、譚詠麟等也紛紛亮相，并在內(nèi)地推出引進版卡帶及召開個人演唱會。
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▲1985年羅文成為第一個在內(nèi)地舉行個唱的香港歌手，圖源網(wǎng)絡
香港的唱片工業(yè)從自產(chǎn)到出口外銷，終于迎來最輝煌的鼎盛時代。
05
轉(zhuǎn)折的90年代：卡拉OK與“豁達原創(chuàng)”
進入九十年代，來自日本文化的卡拉OK影碟的熱唱為香港唱片業(yè)迎來了新的盈利點，這種平民化的娛樂方式有效起到了港人尋求社會共識的情感聯(lián)結(jié)，也加大了粵語流行曲在各階層的普及，以致在之后近30年的歲月里，唱K都是華人社會推廣粵語歌最主要的途徑之一。但卡拉OK要求歌曲簡單、易唱的特點，一定程度上也限制了流行音樂的多元化發(fā)展。
隨著眾多巨星引退，張學友、劉德華、黎明、郭富城的“四大天王”一統(tǒng)天下，他們除了唱粵語歌也推出國語唱片以打入臺灣和內(nèi)地市場，但“四大天王”對頒獎禮和排行榜的壟斷，客觀上也壓制了不少有實力的歌手上位。
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▲四大天王幾乎“壟斷”了九十年代的香港樂壇，圖源網(wǎng)絡
以1993年度的香港電臺“十大中文金曲”頒獎禮為例，“四大天王”占據(jù)了8首之多，其他的歌手/組合只有BEYOND《海闊天空》和王靖雯（王菲）《執(zhí)迷不悔》入選，所以難怪家駒曾經(jīng)批評“香港只有娛樂沒有音樂”。沒想到，當年黃家駒與陳百強竟先后意外離世，給樂迷留下無限唏噓。

BEYOND的“樂與怒”精神影響至今，圖源網(wǎng)絡

BEYOND的“樂與怒”精神影響至今，圖源網(wǎng)絡

歌迷“一生摯愛”的白馬王子陳百強

歌迷“一生摯愛”的白馬王子陳百強

因為卡拉OK的盛行，旋律流暢、瑯瑯上口的臺灣國語歌再度登陸香江，形成非常有趣的“過江龍”現(xiàn)象，“叱咤樂壇流行榜”更專門設置“過江龍”獎。

1990年張洪量的《你知道我在等你嗎？》蟬聯(lián)四周冠軍，擊敗眾多本地歌手成為年度“至尊歌曲”，而伍思凱也憑一首《特別的愛給特別的你》入選香港電臺“十大中文金曲”，隨后的庾澄慶、周華健、巫啟賢、張宇、張信哲、辛曉琪、萬芳、許美靜也大獲成功。

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▲張洪量是“過江龍”的杰出代表，圖源網(wǎng)絡
更有意思的是，本地歌手也紛紛改編臺灣國語歌，葉倩文《珍重》、王菲《愛與痛的邊緣》、曾航生/何婉瑩《再見亦是朋友》、鄭秀文/許志安《其實你心里有沒有我》等甚至比原來的國語版更深入人心。

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▲呂方《彎彎的月亮》改編相當成功，圖源網(wǎng)絡
除了改編臺灣作品外，《My Shirley》、《彎彎的月亮》、《晚秋》等改編廣東樂壇流行金曲的作品也大獲成功，讓主唱李克勤、呂方和黃凱芹登上新的臺階。
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▲雷頌德堪稱“豁達原創(chuàng)”的旗手，圖源網(wǎng)絡
在流行K歌和改編充斥的大環(huán)境下，1995年，香港商業(yè)電臺發(fā)起“豁達原創(chuàng)”革命，不再播放改編作品，鼓勵獨立音樂力量。Sound Factory、“獨立時代”等強調(diào)D.I.Y精神的獨立公司成立，AMK、Black &blue、Black Box等獨立樂隊的風頭不遜于流行偶像。而海歸的雷頌德、C.Y KONG等新派制作人以及創(chuàng)作組合“人山人?！钡龋詮统鰳穳木扌菑垏鴺s以及黎明、陳慧琳、彭羚、楊千嬅等主流歌手為試驗品，注入大量歐陸電子、英倫搖滾元素，改變了主流歌曲千篇一律的沉悶曲風，帶起一股“井水泛河水”的熱潮。

但“豁達”的做法也存在很大爭議，不少業(yè)內(nèi)人士認為商臺激進的只播原創(chuàng)，在本地創(chuàng)作人產(chǎn)量難以跟上的前提下影響了香港樂壇作品的整體質(zhì)素，令香港唱片工業(yè)從此走向衰落。

雖然在音樂的形式創(chuàng)新和人才傳承上，九十年代遠不如八十年代百花齊放，但更加成熟的商業(yè)機制還是令唱片業(yè)擁有一段銷售的“黃金時期”：1992年，持續(xù)整個八十年代的演唱會熱潮在徐小鳳創(chuàng)記錄的43場演唱會中達到巔峰。

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▲徐小鳳43場演唱會打破香港歷史記錄，圖源網(wǎng)絡
1993年張學友一張《吻別》全球銷量賣到四百萬張，1995年最高的時候香港整個唱片產(chǎn)值達到18億，這也是空前絕后的。
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▲張學友《吻別》創(chuàng)造華語唱片最高銷量神話，圖源網(wǎng)絡
但由于唱片載體從傳統(tǒng)的黑膠介質(zhì)變?yōu)镃D，數(shù)字音樂的可復制性令翻版大量涌現(xiàn)，加上創(chuàng)作乏力、樂迷低齡化、營商環(huán)境惡化等綜合因素、到1998年，整個香港唱片業(yè)迅速滑坡，產(chǎn)值跌到9億。
06
激蕩的千禧年代：堅守與突圍
進入21世紀千禧年代。在互聯(lián)網(wǎng)方興未艾以及大中華市場一體化的大勢所趨下，香港唱片工業(yè)遭受著產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型帶來的種種震蕩，臺灣和內(nèi)地樂壇的崛起令港樂的影響力不斷萎縮，經(jīng)營幾十年的唱片行逐漸被金鋪、藥房取代，連作為旗艦象征的HMV亦最終結(jié)業(yè)。
2003年，SARS蔓延香港，一片黑色悲情籠罩樂壇，羅文、張國榮、梅艷芳、黃霑、林振強等多位深受喜愛的巨星歌手、音樂人亦相繼離世，這也是香港唱片工業(yè)對于那個輝煌年代的最后告別。
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▲黃霑的離世是香港樂壇的重大損失，圖源網(wǎng)絡
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▲每年4月1日都是歌迷致敬“哥哥”的日子，圖源華語金曲獎
借助開放內(nèi)地“自由行”的春風，香港的演唱會市場再度蓬勃，2004-2006年，粵語流行曲的深厚底蘊在一股“80年代”的懷舊浪潮中厚積薄發(fā)，許冠杰、譚詠麟、徐小鳳、太極、BEYOND、草蜢等經(jīng)典巨星復出開演唱會，讓紅館再次成為歡樂的海洋。而近年，張學友、劉德華、陳奕迅、鄭秀文等超級巨星的演唱會更是一票難求。其中2016年的“A CLASSIC TOUR 學友·經(jīng)典世界巡回演唱會”更是達到驚人的233場，成為華語樂壇的最高記錄。
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▲張學友創(chuàng)223場演唱會華語樂壇最高記錄，圖源網(wǎng)絡
2007年，創(chuàng)辦三十年的CASH香港作曲家及作詞家協(xié)會版稅總收入達到1億6千萬，而當時的實體唱片銷售已跌至不足2億，可謂失之桑榆、收之東籬。香港IFPI之前統(tǒng)計標準是2.5萬算金唱片，5萬算白金唱片，但因為香港市場的每況愈下，以至于2007年香港市場淪落到單張唱片銷量能達“金唱片”的歌手連10人都不到。為此，IFPI總裁馮添枝宣布在2008年將金唱片標準調(diào)低至1.5萬張，白金唱片為3萬張，作為之后的標準。
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▲環(huán)球“復黑王”令經(jīng)典重生，圖源環(huán)球唱片
雖然唱片賣得一年不如一年，但唱片公司還是不斷出奇招以求在夾縫中生存。作為國際公司的環(huán)球、華納、索尼以及本土公司的英皇、金牌、東亞都各顯神通。環(huán)球一方面延續(xù)經(jīng)典情懷：企劃“左麟右李”演唱會、推出“復黑王”CD、重啟寶麗金廠牌；另一方面依托唱片品質(zhì)繼續(xù)打造屬于自己的巨星陣：譚詠麟、陳奕迅、李克勤、陳慧嫻、謝安琪、吳雨霏……而英皇、金牌、東亞則使用大量吸引青少年的時尚促銷包裝手法，將容祖兒、謝霆鋒、古巨基、TWINS、楊千嬅、側(cè)田推到人氣的極致。

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▲TWINS是本世紀香港最成功的偶像組合（攝影：姬東）
借助量販式KTV的大行其道，頻密的歌迷簽售會和頒獎禮造勢，以陳奕迅為領軍人物的香港潮流粵語金曲在21世紀的前十年，仍然可以在香港本土和其他粵語地區(qū)唱得響亮，陳奕迅甚至成為與周杰倫并駕齊驅(qū)的華語樂壇天王。
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▲陳奕迅拿獎拿到手軟（2010年華語金曲獎頒獎現(xiàn)場，攝影：Mars）

而這十年也是香港唱片工業(yè)史上在音樂類型方面最為多元化的年代：林一峰、衛(wèi)蘭、王菀之、泳兒、農(nóng)夫、SOLER、MR.、方大同、鄧紫棋等充滿個性的歌手和樂隊組合開拓了港樂新的可能性。作曲/編曲人/監(jiān)制方面則有陳輝陽、伍樂城、Eric Kwok、馮翰銘、舒文、張家誠，歌詞創(chuàng)作方面，填詞圣手“兩林一黃”拋棄情情愛愛的俗套，用歌詞譬喻點化人生：《富士山下》、《陀飛輪》、《沙龍》、《觀世音》等一系列非情歌或以情喻世的杰出作品，讓粵語流行曲有了更多揭示社會和人性深度的探索。

但大部分的歌詞均由他們和周耀輝、陳詠謙等少數(shù)幾人包辦，詞壇后繼乏人，也導致在千禧世紀的第二個十年港樂的文學藝術(shù)水準急劇下滑。

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▲《音樂永續(xù)2020》計劃低迷中救市，圖源網(wǎng)絡
2019年的社會震蕩以及2020年的新冠疫情又再次將香港唱片業(yè)打入最低谷，天王劉德華2020年的大碟《演·唱》更是干脆首次以純數(shù)字形式發(fā)行，不再出版實體唱片。不過，自強不息的香港音樂從業(yè)者總能找到新的出口，許冠杰、郭富城、陳奕迅先后在紅磡海傍用與時俱進的線上直播音樂會為人們打氣。而IFPI國際唱片業(yè)協(xié)會（香港會）更提出救市的“音樂永續(xù)2020”計劃，資助800萬元予各本地唱片公司重新演繹、制作108首香港粵語金曲，令經(jīng)典港樂得以靈魂再生。
香港唱片工業(yè)百年起伏，寶麗金再發(fā)力能否重振粵語歌？
▲2020年度“叱咤樂壇流行榜”以“一切從音樂再開始”為勵志主題，圖源網(wǎng)絡
雖然專輯唱片的產(chǎn)量和原創(chuàng)性未盡人意，但根據(jù)商業(yè)電臺“叱咤樂壇流行榜”的走勢，2020年推出單曲的新人數(shù)量堪稱本世紀之最。在陳奕迅等千禧巨星逐漸淡出頒獎禮的時勢下，以陳柏宇、林奕匡、周柏豪、許廷鏗、林家謙、李幸倪、AGA、HANA菊梓喬、陳蕾、黃妍、C AllStar、Supper Moment、Dear Jane等為代表的新一代港樂中堅力量，可能就是承接香港未來音樂的薪火。

鑒于內(nèi)地音樂綜藝的如火如荼，鄧紫棋、古巨基、李克勤等港星都在此回爐再造嘗到甜頭，擁有最悠久歌唱比賽歷史的香港樂壇（TVB主辦的華星新秀歌唱大賽，1982年創(chuàng)辦，第一屆金獎梅艷芳，現(xiàn)更名為全球華人新秀歌唱大賽）終于重新用心做回自己的選秀：新電視新風格的Viu TV《全民造星》捧紅了新世代流量偶像組合Mirror，成員姜濤現(xiàn)身公共場合的爆棚場面媲美當年的黎明，而在競爭中備感壓力的TVB則重辦《聲夢傳奇》，節(jié)目因立足音樂的專業(yè)性備受好評，多位入選的00后選手的出色表現(xiàn)令人矚目。
香港唱片工業(yè)百年起伏，寶麗金再發(fā)力能否重振粵語歌？
▲55年歷史的風行唱片延續(xù)傳奇，圖源風行唱片
除了流行領域的原創(chuàng)新軍不斷涌現(xiàn)之外，與廣東的HIFI唱片潮流呼應，國際公司環(huán)球及風行等本土公司也堅持推出高品質(zhì)的HIFI唱片，李克勤、林子祥、林憶蓮、葉振棠、露云娜、歐信希等的發(fā)燒大碟都是銷量保證。2021年8月，以實體唱片和音響為主的香港視聽展在因疫情多次延期后重啟，黎明等天王巨星的紅館演唱會也再度重開，香港樂壇各界似乎又重拾信心。而順應粵港澳大灣區(qū)的時勢，英皇娛樂更將大灣區(qū)總部設在了廣州。
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▲英皇娛樂響應大灣區(qū)戰(zhàn)略，圖源網(wǎng)絡
可以預見的是，香港唱片工業(yè)積累百年行之有效的傳統(tǒng)經(jīng)驗、人才、作品、情懷和企劃行銷模式，結(jié)合內(nèi)地廣闊的消費市場和數(shù)字化運營優(yōu)勢，在大灣區(qū)戰(zhàn)略下粵港市場的融合，一定會創(chuàng)造出新的產(chǎn)業(yè)模式。作為關(guān)心香港唱片工業(yè)、關(guān)心粵語流行曲和“港樂”的朋友，一定會期待疫情后通關(guān)的那充滿無限可能性的未來。（本文部分歷史參考資料來自：劉靖之《香港音樂史論》/黃志華《粵語流行曲四十年》及相關(guān)網(wǎng)絡）
香港唱片工業(yè)百年起伏，寶麗金再發(fā)力能否重振粵語歌？

本文作者：游威

華語金曲獎創(chuàng)辦人兼總策劃/全球華語音樂聯(lián)盟秘書長、資深樂評人，娛樂營銷人。自1992年起，在《音像世界》等報章雜志上發(fā)表音樂評論100多篇，超過30萬字，其中《再見唐朝》、《張國榮2000風再起時》等在全國具有 較大影響。2009年創(chuàng)辦并全力運作有“華語格萊美”之稱的“華語金曲獎”為終身事業(yè)。同時還曾擔任多項國內(nèi)大型音樂賽事評委，包括中國好聲音、中國最強音、快樂男聲、蒙面歌王等。

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