張敬軒在得獎感言中說道：“作為廣州人，我在香港打拼了 23 年。多謝大家由接納我，去到相信我。今晚這個獎項，我覺得是這座城市給我的一個 blessing，也是一個信任?！?/p>

作為老鄉(xiāng)，陳蕾也有相似的際遇。1990年陳蕾出生于廣州，2009年參加亞視的《亞洲星光大道》獲得第四名，后參加過《中國好聲音》、簽過日本經(jīng)紀公司、在香港組建過獨立音樂品牌，輾轉之下直至2019年加盟華納唱片。

如今，陳蕾的《娛樂人生》《下流社會》《凡星》《伸縮自如的愛》等作品受到眾多歌迷的肯定。

▲圖源網(wǎng)絡

兩位廣州歌手在香港樂壇頒獎禮上成為大贏家，引發(fā)廣州人與香港人的反思與感嘆——

一直以來，網(wǎng)絡上總流傳著“香港人歧視內地人”的說法。“要去香港上學/旅游了，想問問怎樣做才不會被歧視？”等類似的提問也常常出現(xiàn)。

▲有自媒體以“在香港只說普通話會被歧視嗎”為主題拍攝視頻，圖源網(wǎng)絡

當你預設了立場，那就很難不對號入座。更何況，香港人不是一個“人”，而是一個群體，如果我們將個體經(jīng)驗當做群體共性，輕易對一個地方打標簽，無疑是“一桿子打死一船人”。

而廣州歌手能在香港樂壇闖出一片天，受到當?shù)馗杳缘恼J可與喜愛，就是對“歧視論”的一種擊破。在民選投票中，大家投票的依據(jù)并不是看這位歌手出生于哪里，而是用實力權衡勝負。

▲張敬軒與陳蕾，圖源網(wǎng)絡

有網(wǎng)友講道，只要愿意融入本地社會，擁護本地價值，熱愛本地文化，就是“本地人”。

同樣的道理，部分外地網(wǎng)友也時常吐槽“廣州人排外”，但如果身邊有一位外地朋友尊重廣州人、廣州的文化風俗，甚至主動學習粵語，廣州人又怎么會不歡迎你呢？

廣州不缺音樂人才，但是他們?yōu)槭裁催x擇背井離鄉(xiāng)到香港打拼，而不留在本地歌壇發(fā)展呢？

想當初，廣東樂壇也有過輝煌的時刻。本地歌手廖百威總結過，廣東樂壇有兩個高潮：第一個高潮，是80年代，很多歌手翻唱港臺歌曲那一陣；第二個高潮，是90年代，毛寧、楊鈺瑩紅透半邊天的時候。

▲圖源網(wǎng)絡

1980年，為了招待參加廣交會的外國賓客，東方賓館設立全國第一個音樂茶座。一些廣東歌手在音樂茶座上翻唱港臺流行歌曲，以模仿著稱——“廣州羅文”李華勇、“廣州鄧麗君”劉欣如、“廣州劉文正呂念祖”……

與此同時，中唱廣州分公司、太平洋影音公司、白天鵝音像出版社、廣州新時代影音公司等唱片公司，如雨后春筍般冒出來。

▲圖源網(wǎng)絡

1990年，楊鈺瑩簽約新時代影音公司出道，標志性的笑眼和甜嗓，使得楊鈺瑩人氣高漲。后來，毛寧和楊鈺瑩組成“金童玉女”組合，內娛初代CP迷倒不少觀眾。

那幾年，廣東流行音樂工業(yè)也打造了一大批流行歌手：唱《愛情鳥》的林依輪、唱《小芳》的李春波、唱的《快樂老家》陳明，還有“廣州四大天王”李達成、廖百威、麥子杰、高林生……

▲毛寧、楊鈺瑩，圖源網(wǎng)絡

然而，這種盛況卻沒有持續(xù)多久。一是國際化唱片公司紛紛落座北京，二是廣東歌壇當時流行簽約制，公司與藝人的利益沒有協(xié)調好，解約、跳槽事件頻發(fā)……就這樣，歌手和制作人紛紛出走，廣東樂壇逐漸走向衰落。

廣東著名填詞人梁天山向羊城網(wǎng)表示：“現(xiàn)在留在廣東的流行音樂從業(yè)者，以及本地產(chǎn)出的作品還是太少了，有相當大的數(shù)量才可能出現(xiàn)有質量的精品，這是客觀規(guī)律。同時，自從上世紀九十年代后期，從別的地方來廣東發(fā)展的音樂人更是屈指可數(shù)?！?/p>

廣東著名作曲家陳輝權認為，如今大部分廣東音樂人都選擇北上北京，或者南下香港，因為相比起留在廣東，在北京或香港發(fā)力是事半功倍的。?香港的音樂產(chǎn)業(yè)鏈完整且成熟，創(chuàng)作的自由度較高，加上香港重粵語，粵語歌歌手的發(fā)展機會更多。而北京作為政治文化中心，在音樂制作、媒體宣傳、藝人經(jīng)紀等方面，資源豐富又集中，硬件優(yōu)勢強。
?反觀廣東，在創(chuàng)作自由度上不如香港，又比不上政治中心北京，缺少一定的資源。

▲廣東歌手“阿細”在去年12月簽約環(huán)球音樂寶麗金唱片，圖源網(wǎng)絡

各位自己友，

你覺得廣東歌壇還有機會重回輝煌嗎？

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