在廣州老字號中華戲服工藝廠，有一位資深的戲服繡藝創(chuàng)作設(shè)計(jì)拔尖人物，名叫蘇連兒，1951年6月出生于廣州。1975年，她在廣州二輕中等專業(yè)學(xué)校工藝美術(shù)專業(yè)畢業(yè)，隨即分配到廣州衛(wèi)東機(jī)繡廠（含原來合并來的人民戲服社、維新旗幟社），工作以戲服圖案紋樣創(chuàng)作設(shè)計(jì)為主，兼及設(shè)計(jì)旗袍、廟堂繡品、繡畫等繡品。

蘇連兒進(jìn)廠不久，正值古裝戲服生產(chǎn)重新恢復(fù)。第二年，衛(wèi)東機(jī)繡廠分出人民戲服廠（后改名中華戲服廠），粵劇的傳統(tǒng)服飾設(shè)計(jì)缺乏人手，具有中專文化的蘇連兒理所當(dāng)然受到廠的重用，但她對戲服專業(yè)還不太熟悉，如何將學(xué)到的美術(shù)知識與戲服專業(yè)結(jié)合起來，對粵劇服飾進(jìn)行創(chuàng)作設(shè)計(jì)，成為她急于解決的新問題。于是，她虛心向老行尊學(xué)習(xí)，邊學(xué)邊鉆研，較快掌握了戲服的生產(chǎn)技術(shù)和專業(yè)知識。

當(dāng)代的粵劇服飾造型是從歷代的服飾演變而來的，圖案以龍鳳、鳥獸、花卉為題材，運(yùn)用中國四大名繡之一的廣繡工藝，在刺繡針法及配色上都具有濃郁的嶺南特色。在參與戲服生產(chǎn)的過程中，蘇連兒既努力掌握傳統(tǒng)工藝技術(shù)，又不滿足于簡單的沿襲，不斷在設(shè)計(jì)、針法及色彩搭配等方面大膽加以改革和創(chuàng)新，收到很好的效果，曾為不少粵、港、澳三地的粵劇名伶如紅線女、倪惠英、李丹紅、梁淑卿、羅品超、羅家寶、丁凡、蓋明暉等設(shè)計(jì)過演出的服飾，他們都感覺稱心如意，給予好評。在1986年廣州市工藝美術(shù)作品評比中，蘇連兒設(shè)計(jì)的戲服《女蟒裙》獲得二等獎，這已是很高獎項(xiàng)了。按行業(yè)評獎“潛規(guī)則”，頭等獎的名額都被“三雕一彩一繡”占去了，戲服不代表刺繡，評不上一等獎也不可強(qiáng)求。

蘇連兒在戲服面料上描繪紋飾

為了設(shè)計(jì)好這件女蟒裙，蘇連兒花了不少心思。通常，女蟒裙在古裝戲劇中是皇后、公主及一些高貴身份女士穿著的服飾，圖案紋樣一般以鳳紋為主，但由于這套蟒裙是女皇武則天這個(gè)角色穿的，要有霸氣。為了符合角色要求，她在設(shè)計(jì)上打破常規(guī)，一改女蟒裙只用鳳紋的慣例，采用騰龍紋配以祥云火球，突出了角色的顯赫地位。在色彩的運(yùn)用上，蟒裙面料采用金黃色，飛騰的蛟龍刺繡青藍(lán)色，襯托青龍騰空駕云的英雄本色，體現(xiàn)最高皇權(quán)。蟒裙的水腳則采用五彩絨線與金線混合刺繡，使之呈現(xiàn)斑斕輝煌的視覺效果。水腳圖案與前身圖案呼應(yīng)，設(shè)計(jì)出兩條在翻騰的波濤中的金龍，更襯出女皇武則天權(quán)傾天下的威嚴(yán)，由于這套蟒裙突破傳統(tǒng)做法，在圖案形式、色彩結(jié)構(gòu)上的搭配協(xié)調(diào)合理，有助于表現(xiàn)角色身份地位，得到了行家一致的肯定。

 

上：蘇連兒設(shè)計(jì)戲服《男大蟒》

下：蘇連兒設(shè)計(jì)戲服《男小靠》

蘇連兒在成績面前不自滿，她再接再勵，更加全力以赴地投入戲服的研究和創(chuàng)作中。面對市場激烈的營銷環(huán)境，蘇連兒意識到，為了在市場競爭中站穩(wěn)腳跟，成為贏家，自己的產(chǎn)品只有在設(shè)計(jì)和工藝方面勝人一籌，才能立于不敗之地。于是，她從觀眾和演員的審美角度出發(fā)，在戲服設(shè)計(jì)、繡制及配色上融入不少現(xiàn)代元素，并且使之在保存?zhèn)鹘y(tǒng)特色的基礎(chǔ)上更加富有時(shí)代感，更符合現(xiàn)代人的審美要求和愛好。經(jīng)她改進(jìn)后的戲服，其技術(shù)質(zhì)量和產(chǎn)品銷售，在同行中均處于領(lǐng)先地位，創(chuàng)下了良好的口碑和品牌效應(yīng)。

蘇連兒除了設(shè)計(jì)戲服外，也有設(shè)計(jì)旗袍。旗袍是中國婦女的服飾典范，是“東方女裝”的代表。隨著人們生活水平的提高，生活對旗袍越來越偏愛。為了順應(yīng)這一潮流，廠里開發(fā)了刺繡旗袍這一產(chǎn)品。所謂刺繡旗袍，就是以龍鳳、花鳥和抽象圖案等題材，運(yùn)用傳統(tǒng)的廣繡工藝刺繡而成，它比不刺繡的旗袍更具民族特色，更顯高貴和華麗。蘇連兒在旗袍的設(shè)計(jì)和制作中，特別注重圖案紋樣、刺繡針法及色彩的個(gè)性化，針對不同的工藝達(dá)到美化的效果。比如對于體型肥胖的女士，設(shè)計(jì)縱向紋樣，刺繡色以冷色調(diào)為主，作一些暖色點(diǎn)綴；對于年青的女士，配以跳躍活潑的紋樣，以明快的色彩為主調(diào)；對于年紀(jì)稍大的婦女，則設(shè)計(jì)一些典雅的紋樣，刺繡色以平和穩(wěn)重的色調(diào)為主等等。由于設(shè)計(jì)以人為本，效果非常明顯，得到顧客的好評。1991年，蘇連兒創(chuàng)作設(shè)計(jì)的《刺繡孔雀旗袍》獲得廣東省工藝美術(shù)設(shè)計(jì)獎大賽優(yōu)秀獎；1992年，她設(shè)計(jì)的《刺繡孔雀旗袍褂套裝》獲得廣州市工藝美術(shù)創(chuàng)作二等獎。

上：蘇連兒設(shè)計(jì)戲服《男女對蟒》

下：蘇連兒設(shè)計(jì)戲服《文武袖》

隨著中華戲服廠的旗袍品牌聲名遠(yuǎn)播，不少名演員、省市級女領(lǐng)導(dǎo)及各界人士紛紛慕名前來定制刺繡旗袍。2000年6月，在廣州婦聯(lián)舉辦的廣州市局級女領(lǐng)導(dǎo)時(shí)裝表演秀中，蘇連兒為女領(lǐng)導(dǎo)們設(shè)計(jì)制作的20多款刺繡旗袍，以其美觀得體，優(yōu)雅高貴的面貌，展現(xiàn)在電視機(jī)前的觀眾面前，博得一片喝彩。2002年6月，在世界杯舉行期間，蘇連兒直接設(shè)計(jì)和制作的中國旗袍和唐服系列共30多套，代表廣州市以文化藝術(shù)團(tuán)的名義赴韓國，參加韓國光州與中國廣州的文化交流活動，以時(shí)裝表演秀的形式，展現(xiàn)在韓國人的面前，得到韓國朋友的極力贊賞，為廣州贏得了榮譽(yù)和友誼。

蘇連兒設(shè)計(jì)旅游品《小龍鳳袍》

中華戲服廠的產(chǎn)品門類是很多的。廣義的廣繡包含珠繡，蘇連兒的繡藝創(chuàng)作，自然會涉及到珠繡時(shí)裝設(shè)計(jì)的領(lǐng)域。20世紀(jì)80年代，珠繡時(shí)裝在世界時(shí)裝界流行，它與刺繡旗袍風(fēng)格迥異，其特色主要是用珠和亮片來構(gòu)成紋樣，表達(dá)主題。在設(shè)計(jì)刺繡時(shí)，要根據(jù)不同的珠片運(yùn)用不同的針法去表現(xiàn)紋樣，同時(shí)紋樣的設(shè)計(jì)也要根據(jù)國際流行的圖案去不斷改變。蘇連兒覺得這是一個(gè)學(xué)習(xí)提高的好機(jī)會。剛好這段時(shí)間，有一個(gè)由美術(shù)學(xué)院教授的實(shí)用美術(shù)提高學(xué)習(xí)班開辦，她及時(shí)參加了學(xué)習(xí)，系統(tǒng)學(xué)了結(jié)構(gòu)素描、色彩構(gòu)成、立體構(gòu)成等現(xiàn)代實(shí)用美術(shù)課程，并進(jìn)修了色彩圖案設(shè)計(jì)課程，實(shí)現(xiàn)了知識的增值。這樣，她在珠繡時(shí)裝設(shè)計(jì)聯(lián)系工藝實(shí)際，學(xué)以致用，得到很大受益。如在紋樣的設(shè)計(jì)與繪制中，更加注重了圖案的形式感、現(xiàn)代感和時(shí)尚化，根據(jù)題材需要采用不同的色珠和亮片表現(xiàn)線條和色塊的變化，營造不同的藝術(shù)效果，使珠繡時(shí)裝更具裝飾性。1989年9月，蘇連兒設(shè)計(jì)創(chuàng)作的兩款珠繡時(shí)裝均獲得全國工藝美術(shù)百花獎優(yōu)秀創(chuàng)作設(shè)計(jì)二等獎。

蘇連兒設(shè)計(jì)洋金繡畫《福至龍騰》

中華戲服廠轉(zhuǎn)制為中華工藝裝飾實(shí)業(yè)公司后，企業(yè)生產(chǎn)經(jīng)營范圍的擴(kuò)大了，蘇連兒創(chuàng)作設(shè)計(jì)的藝術(shù)天地也越加廣闊。她在主持傳統(tǒng)唐服的時(shí)裝化、工藝化的技術(shù)改造中，在褂裙、旅游畫、繡畫的創(chuàng)作設(shè)計(jì)和開發(fā)中，也取得出了喜人的成果。如她設(shè)計(jì)的一對刺繡小龍袍、小鳳袍禮品，是人們喜聞樂見的戲劇中皇帝穿著的男大蟒和皇后所穿的女蟒裙的微縮版，作品相當(dāng)于原件的十分之一，雖然簡化了紋樣，而原有的特色和觀賞效果不變，保持了繡工精細(xì)、色彩鮮艷和妙趣橫生，富有形式感和裝飾味，投放市場后很受人們的喜愛，在2002年廣州市首屆旅游品創(chuàng)作大賽中，這對禮品被評為“十大最受歡迎旅游品”之一，省市領(lǐng)導(dǎo)還多次把它作為禮品送給各方友人，產(chǎn)品一直呈供不應(yīng)求的暢銷勢頭。她獨(dú)創(chuàng)的繡畫《福至龍騰》，在2005年廣州市第二屆工藝美術(shù)精品展上獲得金獎。2011年，深圳“文博會”上，她主創(chuàng)的《龍鳳洋金褂裙》獲得“中國工藝美術(shù)文化創(chuàng)意獎”銀獎。

幾十年來，蘇連兒不僅在繡藝創(chuàng)作中做了大量的工作，取得了顯著的成果，而且在學(xué)術(shù)研究方面也有不同凡響的建樹。20世紀(jì)80年代中，她在戲服行家余洪、霍華的指導(dǎo)下，撰寫了《廣州戲服源流及其發(fā)展》一文，在《廣州二輕科技》刊物中發(fā)表。該文對廣州戲服溯源、生產(chǎn)現(xiàn)狀及藝術(shù)特色、制作工藝和用料特點(diǎn)等都有比較詳細(xì)系統(tǒng)的記述，文圖并茂，有很高的學(xué)術(shù)研究價(jià)值和存史價(jià)值，受到一致好評。

1998年，《廣州市志-工藝美術(shù)工業(yè)志》編纂工作完成，曲終人散前的慶祝會一角。左起：莫澤輝、蘇連兒、許行、謝伯璋

隨后，蘇連兒又擔(dān)任《廣州市志·工藝美術(shù)志》有關(guān)戲服部分的撰稿人，在當(dāng)代修志中做出了貢獻(xiàn)。1990年，蘇連兒與余洪、霍華、李順慈等人參與了《廣州著名老字號（續(xù)集）》一書中的《“紅豆”發(fā)新枝，“中華”放異彩》的編寫工作，這是一篇全面記述中華戲服廠歷史和生產(chǎn)發(fā)展的好文章，富有存史價(jià)值。

原文刊于《羊城今古》2017年第2期（總148期）

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