
廣彩,即是廣州彩瓷,始于清代,以構(gòu)圖嚴(yán)密,精工重彩,金碧輝煌的藝術(shù)特色馳譽(yù)中外。區(qū)冠舟自小聰穎,有藝術(shù)天賦,喜愛(ài)廣彩工藝。1957年考入廣州市織金彩瓷工藝廠,拜人物、花鳥(niǎo)大師司徒寧為師,一年基本學(xué)成(比規(guī)定的學(xué)藝期限提前了兩年),令人刮目相看。1959年,區(qū)冠舟以優(yōu)異成績(jī),被評(píng)為“廣東省優(yōu)秀學(xué)徒”。1960年,他應(yīng)征入伍,在東海艦隊(duì)640部服役。在服兵役期間,他不忘自己的藝術(shù)專(zhuān)業(yè),經(jīng)常練習(xí)繪畫(huà)、寫(xiě)生的基本功,也樂(lè)于為連隊(duì)的墻報(bào)做美術(shù)設(shè)計(jì)。1968年復(fù)員后,區(qū)冠舟自愿返回廣彩廠,重握彩筆,又與廣彩業(yè)結(jié)下不解之緣。
青年時(shí)期的區(qū)冠舟,思維特別活躍,對(duì)生產(chǎn)技術(shù)上的種種問(wèn)題都有自己的想法和見(jiàn)解,并適時(shí)提出可行的建議。20世紀(jì)70年代,廣彩生產(chǎn)上出現(xiàn)了一個(gè)大問(wèn)題,原先來(lái)源于江西的瓷胎,因其可以自行出口,不再向廣東供貨。于是,廣彩生產(chǎn)用的瓷胎改由潮州供應(yīng)。但潮州的白胎用上廣彩的顏色,經(jīng)過(guò)烤制后常出現(xiàn)“冰色”(即顏色產(chǎn)生龜裂脫落),致產(chǎn)品前功盡廢。那時(shí),工廠每月因?yàn)椤氨眴?wèn)題就損失兩萬(wàn)多元。為解決這一難題,廠里專(zhuān)門(mén)召開(kāi)會(huì)議,組織各方面技術(shù)人員尋求化解方案。當(dāng)時(shí),會(huì)議上大家你看我,我望你,無(wú)人發(fā)表意見(jiàn),最后區(qū)冠舟提出用色口釉配制廣彩顏料的建議,大家認(rèn)為不妨一試。建議被采納后,經(jīng)多次的研制試驗(yàn),終于解決了產(chǎn)品“冰色”之弊端,產(chǎn)品合格率大大提高。此為區(qū)冠舟復(fù)員后為廣彩首立大功之一。
廣彩開(kāi)光仕女帶座燈罩,區(qū)冠舟創(chuàng)作。廣東省博物館藏??凇吨夭嗜A章一一廣彩瓷器300年精華展》。廣東省博物館編。2014年。
接著,區(qū)冠舟又關(guān)注到產(chǎn)品的升級(jí)換代問(wèn)題。1972年前,廣彩的產(chǎn)品主要是做大路貨(生活用瓷),利潤(rùn)比較低。區(qū)冠舟認(rèn)為,只有多搞具有較高欣賞性的精瓷,才能大幅度提高利潤(rùn)。為此,區(qū)冠舟向廠提出搞個(gè)精瓷班的設(shè)想。廠部經(jīng)過(guò)研究,同意由他負(fù)責(zé),組織一些業(yè)務(wù)技術(shù)較高、又有美術(shù)專(zhuān)業(yè)素質(zhì)的年輕人,成立精瓷班,專(zhuān)搞精品的創(chuàng)作設(shè)計(jì)。在區(qū)冠舟帶領(lǐng)下,精瓷班做出了很多既適合生產(chǎn)又受客戶歡迎的樣板瓷。這樣,不僅為廠培養(yǎng)了一批技術(shù)骨干,而且還提高了產(chǎn)品的利潤(rùn)。在取得一定成績(jī)的基礎(chǔ)上,繼而成立了精瓷車(chē)間,擴(kuò)大精瓷的生產(chǎn)。之后,區(qū)冠舟還搞起樣品間和精瓷展覽室,分別接待各方來(lái)客,形成設(shè)計(jì)、生產(chǎn)、銷(xiāo)售為一體,使廣彩的生產(chǎn)越來(lái)越紅火。
廣彩內(nèi)外彩薄胎美人瓶《花卉彩蝶》。區(qū)冠舟創(chuàng)作
區(qū)冠舟在部隊(duì)里學(xué)來(lái)的電工知識(shí),在廣彩的技術(shù)改革中也發(fā)揮了作用。如傳統(tǒng)的廣彩皮燈是靜止不動(dòng)的,不耐看。為了使皮燈動(dòng)起來(lái),區(qū)冠舟進(jìn)行了技術(shù)革新,研制了可轉(zhuǎn)動(dòng)皮燈,方法是在燈柱上安上電動(dòng)裝置。接通電源,皮燈上所畫(huà)的各種人物花鳥(niǎo)就像走馬燈那樣徐徐轉(zhuǎn)動(dòng),吸引了游客的眼球。這個(gè)新技術(shù)令產(chǎn)品升級(jí)換代,得到了同行的好評(píng),從而為廣彩新花色的發(fā)展走出了新路子。
在廣彩廠,區(qū)冠舟既是一名中共黨員,又是領(lǐng)導(dǎo)班子成員之一,他身兼多項(xiàng)行政管理工作。出于對(duì)廣彩的深厚情懷,他總是忙里偷閑地抽出時(shí)間進(jìn)行自己的藝術(shù)創(chuàng)作,而且他手上屢出精品佳作。如1980年獨(dú)創(chuàng)的《夢(mèng)游天姥》花瓶,1982年主創(chuàng)的《峨嵋仙象》異形瓶,1983年與駱衛(wèi)強(qiáng)合作的《廣州風(fēng)光》花瓶,及與任斌強(qiáng)合作的《參天滿樹(shù)紅》瓷板畫(huà)等,都分別獲得了國(guó)內(nèi)外的獎(jiǎng)項(xiàng)。
廣彩雙龍耳瓶《鐘馗嫁妹》。區(qū)冠舟創(chuàng)作。廣東民間工藝博物館藏。
他精心創(chuàng)作的《繪鐘馗嫁妹圖》雙龍耳瓶,別具新思,畫(huà)中鐘馗身穿紅袍,笑容滿面,一反傳統(tǒng)繪畫(huà)鐘馗威武嚴(yán)肅的形象,其妹低頭以袖半掩面,似害羞狀,身后繪一老婦作伴娘,還有一小鬼跟隨,人物形象生動(dòng)有趣,獲得評(píng)價(jià)甚高。該作品被廣東民間工藝博物館收藏,并刊載于該館編的《世紀(jì)嬗變——十九世紀(jì)以來(lái)的省港澳廣彩》一書(shū)(嶺南美術(shù)出版社2008年12月出版)。
20世紀(jì)80年代,是廣彩廠生產(chǎn)發(fā)展最興旺的年頭。但隨著改革開(kāi)放的深入,體制落后的廣彩老企業(yè)面對(duì)著省內(nèi)眾多新崛起的同行私企的競(jìng)爭(zhēng),已經(jīng)逐漸失去主體的優(yōu)勢(shì)。為了穩(wěn)住廣彩廠的名氣和地位,1985年3月,廣彩廠與廣東省博物館合辦一個(gè)規(guī)??涨暗膹V彩三百年名瓷展覽,展品有500多件,布展工作量很大,時(shí)任設(shè)計(jì)室主任的區(qū)冠舟擔(dān)任布展的總指揮,并負(fù)責(zé)邀請(qǐng)省、市領(lǐng)導(dǎo)和省港澳等地的同行來(lái)觀看和指導(dǎo),在他和同事的努力下,擴(kuò)大了廣彩在海內(nèi)外的影響,也使市民對(duì)廣彩的認(rèn)識(shí)有進(jìn)一步提高。一時(shí)廣彩訂單大增,老企業(yè)危機(jī)有所扭轉(zhuǎn)。這是他“下?!鼻氨M職盡責(zé)為廣彩廠發(fā)展所做的又一件富有歷史意義的大事。
廣彩圓盤(pán)《廣州十三行圖》。區(qū)冠舟創(chuàng)作
1986年,區(qū)冠舟被廣州市南華彩瓷廠聘為技術(shù)廠長(zhǎng),此乃令他大展拳腳的機(jī)會(huì),在技術(shù)改革方面他更有個(gè)人見(jiàn)解和創(chuàng)造性。如廣彩的烤花電爐原先用的是耐火磚,占用空間大,且保溫性能差。為了克服這個(gè)缺點(diǎn),區(qū)冠舟大膽嘗試采用有電爐絲的耐火棉代替耐火磚,自行研制無(wú)耐火磚烤花爐,用這新型的烤花爐烤制瓷器,達(dá)到了高效、節(jié)能、輕便、易操作的效果。但由于種種原因,只做了兩年,該廠就結(jié)業(yè)了。此后,區(qū)冠舟仍對(duì)廣彩發(fā)展事業(yè)不離不棄,他在自己的工作室里,把全部精力和時(shí)間都投入了廣彩瓷的創(chuàng)作研究中。其作品的特點(diǎn)是傳統(tǒng)和創(chuàng)新相結(jié)合,精細(xì)與粗獷相結(jié)合,平面與立體相結(jié)合,注意人物表情和性格的刻畫(huà);藝術(shù)上探索求新,嘗試把國(guó)畫(huà)的某些技法和油畫(huà)的技法溶入廣彩的傳統(tǒng)題材中,或把廣彩的技法溶入現(xiàn)代花鳥(niǎo)人物題材中,在變化發(fā)展中逐步形成自己的獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。
廣彩圓盤(pán)《魚(yú)樂(lè)圖》。區(qū)冠舟創(chuàng)作
在廣彩瓷器上描繪當(dāng)代偉人鄧小平的驕姿風(fēng)采,區(qū)冠舟大膽作了嘗試并取得了成功。作品題名《東方老人》,2004年在廣東省陶瓷學(xué)會(huì)主辦的廣東省首屆廣州彩瓷藝術(shù)精品評(píng)比會(huì)上獲得金獎(jiǎng)。該作品是為紀(jì)念鄧小平誕辰一百周年而作,以傳統(tǒng)廣彩技法與現(xiàn)代題材相結(jié)合而成,當(dāng)時(shí)以領(lǐng)袖人物為題材的廣彩瓷器極為少見(jiàn),故他這件脫穎而出的新作十分引人注目。
2005年,區(qū)冠舟的作品繼續(xù)出彩出新,其創(chuàng)作設(shè)計(jì)的《通花內(nèi)膽瓶》和《六角花瓶》,獲首屆廣東陶瓷藝術(shù)大師評(píng)選作品展銀獎(jiǎng);其它如《魚(yú)樂(lè)圖》《龍的傳人》《西關(guān)風(fēng)情》《春韻》等亦獲得高度評(píng)價(jià)。其中,一對(duì)14寸圓盤(pán)《魚(yú)樂(lè)圖》,其構(gòu)思最顯奇妙。主題內(nèi)容分日出、月夜兩個(gè)不同的景色。陽(yáng)光下,水清見(jiàn)底,水草可見(jiàn),魚(yú)兒擺尾追逐,令人倍覺(jué)心情開(kāi)朗;月夜里,水面一層朦朧的銀光,魚(yú)水相融,給人以祥和安逸之感。作品的花邊用廣彩的傳統(tǒng)技法,繪出淡藍(lán)綠色的花卉圖案,既與主題相映襯,又進(jìn)一步突出主題。區(qū)冠舟高興地說(shuō),這是他近年來(lái)感到很滿意的作品,故后來(lái)又做了一件題材相同、規(guī)格較大的21寸圓盤(pán),畫(huà)面重新設(shè)計(jì)布局,效果也不錯(cuò),同樣受人們喜愛(ài)。
至于那件14寸圓盤(pán)《龍的傳人》,則扣緊“龍”這個(gè)主題,以八條騰云駕霧的龍構(gòu)成圖案花邊,中心場(chǎng)面為亭臺(tái)、假山和水池,四周有218個(gè)小童正在開(kāi)展20多項(xiàng)民間傳統(tǒng)游戲,如舞獅、舞龍、拔河、跳繩、練劍、射箭、斗雞、捉迷藏、放風(fēng)箏、點(diǎn)鞭炮,等等,三五成群,聚散有致,熱鬧非凡。技法上一改以往千人一面的畫(huà)法,而用現(xiàn)代人物的個(gè)性化畫(huà)法,先以線條描出各人頭形、面部、眼神,使其特征各顯不同,再用廣彩傳統(tǒng)技法著色,使人物的表情姿態(tài)活靈活現(xiàn),作品在2005年廣州傳統(tǒng)工藝美術(shù)精品展覽獲得銀獎(jiǎng)。次年,在此基礎(chǔ)上,又精益求精,創(chuàng)作了18寸圓盤(pán)《龍的傳人》,小童數(shù)目增加到513個(gè),游戲活動(dòng)方式有近60種,場(chǎng)景更大,內(nèi)容更加豐富多彩,令人目不暇接。
廣彩圓盤(pán)《龍的傳人》。區(qū)冠舟創(chuàng)作
與此同時(shí),區(qū)冠舟還把精力集中到研制薄胎瓷瓶的內(nèi)外彩,其創(chuàng)新手法是在細(xì)口薄胎小瓶的內(nèi)外兩面都畫(huà)上彩蝶,燈光從瓶?jī)?nèi)透出時(shí),產(chǎn)生虛實(shí)相映襯的藝術(shù)效果,操作的難度比透明度高的內(nèi)畫(huà)壺要大,很是費(fèi)神,過(guò)去沒(méi)有人嘗試過(guò),很有挑戰(zhàn)性。2006年8月,瑞典“哥德堡號(hào)”來(lái)穗訪問(wèn)之際,他創(chuàng)作成功的一小批作品廣州以太廣場(chǎng)42作坊個(gè)人專(zhuān)柜展銷(xiāo),得到很好的宣傳效果。隨后,他著手創(chuàng)制了19寸內(nèi)外彩薄胎美人瓶《花卉彩蝶》,整個(gè)花瓶都是采用傳統(tǒng)廣彩花卉的表現(xiàn)形式。瓶的外彩,畫(huà)了兩百多只蝴蝶,在花叢流泉間翩翩起舞;內(nèi)彩所畫(huà)的20只蝴蝶,在燈光的映耀中,仿佛從近地飛來(lái)。技術(shù)手法的創(chuàng)新令畫(huà)面增強(qiáng)了空間感,增加了藝術(shù)的感染力,此作獲得廣東省陶瓷協(xié)會(huì)銀獎(jiǎng)。
區(qū)冠舟(左)在工作室與本文作者合照
隨著薄胎花瓶的內(nèi)外彩的推出,區(qū)冠舟在凸線彩瓷的創(chuàng)制上又有新的成果。如2007年他創(chuàng)作的9寸圓盤(pán)凸線彩瓷《九龍》,參加省陶瓷協(xié)會(huì)創(chuàng)新評(píng)比獲得金獎(jiǎng)。這項(xiàng)技藝是他多年的研究成果,是彩瓷材料及工藝的創(chuàng)新,風(fēng)格獨(dú)特,有令人面目一新的感覺(jué)。在潛心追求創(chuàng)意新作之余,區(qū)冠舟也及時(shí)總結(jié)經(jīng)驗(yàn),寫(xiě)出自己談?wù)搫?chuàng)作體會(huì)的論文,如《談內(nèi)外彩花薄胎瓷瓶<彩蝶紛飛>的創(chuàng)作體會(huì)》,發(fā)表于2006年11月6日出版的《廣東陶瓷信息報(bào)》;《淺談廣彩的創(chuàng)新》刊于《廣東工藝》雜志2008年第二期。
一直以來(lái),區(qū)冠舟作風(fēng)踏實(shí),行為低調(diào),甚少參與技術(shù)職稱和榮譽(yù)稱號(hào)的申報(bào)。2009年,年近七旬的區(qū)冠舟,以自己的出色技藝成果和貢獻(xiàn),被廣東省高級(jí)藝術(shù)職業(yè)資格評(píng)審委員會(huì)破格評(píng)為高級(jí)工藝美術(shù)師,標(biāo)志著他對(duì)廣彩的突出貢獻(xiàn)最終得到了同行和社會(huì)的認(rèn)同。
步入古稀之年的區(qū)冠舟,更意識(shí)到人生的短暫,更珍惜眼前的有限的時(shí)光,仍一如既往,在他的藝術(shù)創(chuàng)作天地里不輟耕耘,且不斷挑戰(zhàn)新的難度,工作室里不乏大型瓷板畫(huà)的巨制,藝術(shù)創(chuàng)作的活力令人驚嘆。2018年9月,在廣州十三行博物館舉辦的“彩筆丹青作華瓷——廣州彩瓷作品展”上,他新作的《廣州十三行圖》也在這里亮麗登場(chǎng),成為難得的一件主題鮮明的作品,受到行家和觀眾的欣賞和贊美。,
原文刊于《廣州史志信息》2020年第2期(總第02期)
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