區(qū)冠舟

區(qū)冠舟，1940年8月出生，廣東順德人，從事廣彩工藝五十多年，從拜師學(xué)藝到擔(dān)任廠設(shè)計室主任，廣彩的諸多技術(shù)革新、創(chuàng)作設(shè)計和藝術(shù)成就，都融入和凝聚他的心血和智慧。暮年的他功力不減，對廣彩創(chuàng)作一往情深，是廣彩藝術(shù)的長青樹。

廣彩，即是廣州彩瓷，始于清代，以構(gòu)圖嚴(yán)密，精工重彩，金碧輝煌的藝術(shù)特色馳譽(yù)中外。區(qū)冠舟自小聰穎，有藝術(shù)天賦，喜愛廣彩工藝。1957年考入廣州市織金彩瓷工藝廠，拜人物、花鳥大師司徒寧為師，一年基本學(xué)成（比規(guī)定的學(xué)藝期限提前了兩年），令人刮目相看。1959年，區(qū)冠舟以優(yōu)異成績，被評為“廣東省優(yōu)秀學(xué)徒”。1960年，他應(yīng)征入伍，在東海艦隊640部服役。在服兵役期間，他不忘自己的藝術(shù)專業(yè)，經(jīng)常練習(xí)繪畫、寫生的基本功，也樂于為連隊的墻報做美術(shù)設(shè)計。1968年復(fù)員后，區(qū)冠舟自愿返回廣彩廠，重握彩筆，又與廣彩業(yè)結(jié)下不解之緣。

青年時期的區(qū)冠舟，思維特別活躍，對生產(chǎn)技術(shù)上的種種問題都有自己的想法和見解，并適時提出可行的建議。20世紀(jì)70年代，廣彩生產(chǎn)上出現(xiàn)了一個大問題，原先來源于江西的瓷胎，因其可以自行出口，不再向廣東供貨。于是，廣彩生產(chǎn)用的瓷胎改由潮州供應(yīng)。但潮州的白胎用上廣彩的顏色，經(jīng)過烤制后常出現(xiàn)“冰色”（即顏色產(chǎn)生龜裂脫落），致產(chǎn)品前功盡廢。那時，工廠每月因?yàn)椤氨眴栴}就損失兩萬多元。為解決這一難題，廠里專門召開會議，組織各方面技術(shù)人員尋求化解方案。當(dāng)時，會議上大家你看我，我望你，無人發(fā)表意見，最后區(qū)冠舟提出用色口釉配制廣彩顏料的建議，大家認(rèn)為不妨一試。建議被采納后，經(jīng)多次的研制試驗(yàn)，終于解決了產(chǎn)品“冰色”之弊端，產(chǎn)品合格率大大提高。此為區(qū)冠舟復(fù)員后為廣彩首立大功之一。

廣彩開光仕女帶座燈罩，區(qū)冠舟創(chuàng)作。廣東省博物館藏?？凇吨夭嗜A章一一廣彩瓷器300年精華展》。廣東省博物館編。2014年。

接著，區(qū)冠舟又關(guān)注到產(chǎn)品的升級換代問題。1972年前，廣彩的產(chǎn)品主要是做大路貨（生活用瓷），利潤比較低。區(qū)冠舟認(rèn)為，只有多搞具有較高欣賞性的精瓷，才能大幅度提高利潤。為此，區(qū)冠舟向廠提出搞個精瓷班的設(shè)想。廠部經(jīng)過研究，同意由他負(fù)責(zé)，組織一些業(yè)務(wù)技術(shù)較高、又有美術(shù)專業(yè)素質(zhì)的年輕人，成立精瓷班，專搞精品的創(chuàng)作設(shè)計。在區(qū)冠舟帶領(lǐng)下，精瓷班做出了很多既適合生產(chǎn)又受客戶歡迎的樣板瓷。這樣，不僅為廠培養(yǎng)了一批技術(shù)骨干，而且還提高了產(chǎn)品的利潤。在取得一定成績的基礎(chǔ)上，繼而成立了精瓷車間，擴(kuò)大精瓷的生產(chǎn)。之后，區(qū)冠舟還搞起樣品間和精瓷展覽室，分別接待各方來客，形成設(shè)計、生產(chǎn)、銷售為一體，使廣彩的生產(chǎn)越來越紅火。

廣彩內(nèi)外彩薄胎美人瓶《花卉彩蝶》。區(qū)冠舟創(chuàng)作

區(qū)冠舟在部隊里學(xué)來的電工知識，在廣彩的技術(shù)改革中也發(fā)揮了作用。如傳統(tǒng)的廣彩皮燈是靜止不動的，不耐看。為了使皮燈動起來，區(qū)冠舟進(jìn)行了技術(shù)革新，研制了可轉(zhuǎn)動皮燈，方法是在燈柱上安上電動裝置。接通電源，皮燈上所畫的各種人物花鳥就像走馬燈那樣徐徐轉(zhuǎn)動，吸引了游客的眼球。這個新技術(shù)令產(chǎn)品升級換代，得到了同行的好評，從而為廣彩新花色的發(fā)展走出了新路子。

在廣彩廠，區(qū)冠舟既是一名中共黨員，又是領(lǐng)導(dǎo)班子成員之一，他身兼多項(xiàng)行政管理工作。出于對廣彩的深厚情懷，他總是忙里偷閑地抽出時間進(jìn)行自己的藝術(shù)創(chuàng)作，而且他手上屢出精品佳作。如1980年獨(dú)創(chuàng)的《夢游天姥》花瓶，1982年主創(chuàng)的《峨嵋仙象》異形瓶，1983年與駱衛(wèi)強(qiáng)合作的《廣州風(fēng)光》花瓶，及與任斌強(qiáng)合作的《參天滿樹紅》瓷板畫等，都分別獲得了國內(nèi)外的獎項(xiàng)。

廣彩雙龍耳瓶《鐘馗嫁妹》。區(qū)冠舟創(chuàng)作。廣東民間工藝博物館藏。

他精心創(chuàng)作的《繪鐘馗嫁妹圖》雙龍耳瓶，別具新思，畫中鐘馗身穿紅袍，笑容滿面，一反傳統(tǒng)繪畫鐘馗威武嚴(yán)肅的形象，其妹低頭以袖半掩面，似害羞狀，身后繪一老婦作伴娘，還有一小鬼跟隨，人物形象生動有趣，獲得評價甚高。該作品被廣東民間工藝博物館收藏，并刊載于該館編的《世紀(jì)嬗變——十九世紀(jì)以來的省港澳廣彩》一書（嶺南美術(shù)出版社2008年12月出版）。

20世紀(jì)80年代，是廣彩廠生產(chǎn)發(fā)展最興旺的年頭。但隨著改革開放的深入，體制落后的廣彩老企業(yè)面對著省內(nèi)眾多新崛起的同行私企的競爭，已經(jīng)逐漸失去主體的優(yōu)勢。為了穩(wěn)住廣彩廠的名氣和地位，1985年3月，廣彩廠與廣東省博物館合辦一個規(guī)?？涨暗膹V彩三百年名瓷展覽，展品有500多件，布展工作量很大，時任設(shè)計室主任的區(qū)冠舟擔(dān)任布展的總指揮，并負(fù)責(zé)邀請省、市領(lǐng)導(dǎo)和省港澳等地的同行來觀看和指導(dǎo)，在他和同事的努力下，擴(kuò)大了廣彩在海內(nèi)外的影響，也使市民對廣彩的認(rèn)識有進(jìn)一步提高。一時廣彩訂單大增，老企業(yè)危機(jī)有所扭轉(zhuǎn)。這是他“下?！鼻氨M職盡責(zé)為廣彩廠發(fā)展所做的又一件富有歷史意義的大事。

廣彩圓盤《廣州十三行圖》。區(qū)冠舟創(chuàng)作

1986年，區(qū)冠舟被廣州市南華彩瓷廠聘為技術(shù)廠長，此乃令他大展拳腳的機(jī)會，在技術(shù)改革方面他更有個人見解和創(chuàng)造性。如廣彩的烤花電爐原先用的是耐火磚，占用空間大，且保溫性能差。為了克服這個缺點(diǎn)，區(qū)冠舟大膽嘗試采用有電爐絲的耐火棉代替耐火磚，自行研制無耐火磚烤花爐，用這新型的烤花爐烤制瓷器，達(dá)到了高效、節(jié)能、輕便、易操作的效果。但由于種種原因，只做了兩年，該廠就結(jié)業(yè)了。此后，區(qū)冠舟仍對廣彩發(fā)展事業(yè)不離不棄，他在自己的工作室里，把全部精力和時間都投入了廣彩瓷的創(chuàng)作研究中。其作品的特點(diǎn)是傳統(tǒng)和創(chuàng)新相結(jié)合，精細(xì)與粗獷相結(jié)合，平面與立體相結(jié)合，注意人物表情和性格的刻畫；藝術(shù)上探索求新，嘗試把國畫的某些技法和油畫的技法溶入廣彩的傳統(tǒng)題材中，或把廣彩的技法溶入現(xiàn)代花鳥人物題材中，在變化發(fā)展中逐步形成自己的獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

廣彩圓盤《魚樂圖》。區(qū)冠舟創(chuàng)作

在廣彩瓷器上描繪當(dāng)代偉人鄧小平的驕姿風(fēng)采，區(qū)冠舟大膽作了嘗試并取得了成功。作品題名《東方老人》，2004年在廣東省陶瓷學(xué)會主辦的廣東省首屆廣州彩瓷藝術(shù)精品評比會上獲得金獎。該作品是為紀(jì)念鄧小平誕辰一百周年而作，以傳統(tǒng)廣彩技法與現(xiàn)代題材相結(jié)合而成，當(dāng)時以領(lǐng)袖人物為題材的廣彩瓷器極為少見，故他這件脫穎而出的新作十分引人注目。

2005年，區(qū)冠舟的作品繼續(xù)出彩出新，其創(chuàng)作設(shè)計的《通花內(nèi)膽瓶》和《六角花瓶》，獲首屆廣東陶瓷藝術(shù)大師評選作品展銀獎；其它如《魚樂圖》《龍的傳人》《西關(guān)風(fēng)情》《春韻》等亦獲得高度評價。其中，一對14寸圓盤《魚樂圖》，其構(gòu)思最顯奇妙。主題內(nèi)容分日出、月夜兩個不同的景色。陽光下，水清見底，水草可見，魚兒擺尾追逐，令人倍覺心情開朗；月夜里，水面一層朦朧的銀光，魚水相融，給人以祥和安逸之感。作品的花邊用廣彩的傳統(tǒng)技法，繪出淡藍(lán)綠色的花卉圖案，既與主題相映襯，又進(jìn)一步突出主題。區(qū)冠舟高興地說，這是他近年來感到很滿意的作品，故后來又做了一件題材相同、規(guī)格較大的21寸圓盤，畫面重新設(shè)計布局，效果也不錯，同樣受人們喜愛。

至于那件14寸圓盤《龍的傳人》，則扣緊“龍”這個主題，以八條騰云駕霧的龍構(gòu)成圖案花邊，中心場面為亭臺、假山和水池，四周有218個小童正在開展20多項(xiàng)民間傳統(tǒng)游戲，如舞獅、舞龍、拔河、跳繩、練劍、射箭、斗雞、捉迷藏、放風(fēng)箏、點(diǎn)鞭炮，等等，三五成群，聚散有致，熱鬧非凡。技法上一改以往千人一面的畫法，而用現(xiàn)代人物的個性化畫法，先以線條描出各人頭形、面部、眼神，使其特征各顯不同，再用廣彩傳統(tǒng)技法著色，使人物的表情姿態(tài)活靈活現(xiàn)，作品在2005年廣州傳統(tǒng)工藝美術(shù)精品展覽獲得銀獎。次年，在此基礎(chǔ)上，又精益求精，創(chuàng)作了18寸圓盤《龍的傳人》，小童數(shù)目增加到513個，游戲活動方式有近60種，場景更大，內(nèi)容更加豐富多彩，令人目不暇接。

廣彩圓盤《龍的傳人》。區(qū)冠舟創(chuàng)作

與此同時，區(qū)冠舟還把精力集中到研制薄胎瓷瓶的內(nèi)外彩，其創(chuàng)新手法是在細(xì)口薄胎小瓶的內(nèi)外兩面都畫上彩蝶，燈光從瓶內(nèi)透出時，產(chǎn)生虛實(shí)相映襯的藝術(shù)效果，操作的難度比透明度高的內(nèi)畫壺要大，很是費(fèi)神，過去沒有人嘗試過，很有挑戰(zhàn)性。2006年8月，瑞典“哥德堡號”來穗訪問之際，他創(chuàng)作成功的一小批作品廣州以太廣場42作坊個人專柜展銷，得到很好的宣傳效果。隨后，他著手創(chuàng)制了19寸內(nèi)外彩薄胎美人瓶《花卉彩蝶》，整個花瓶都是采用傳統(tǒng)廣彩花卉的表現(xiàn)形式。瓶的外彩，畫了兩百多只蝴蝶，在花叢流泉間翩翩起舞；內(nèi)彩所畫的20只蝴蝶，在燈光的映耀中，仿佛從近地飛來。技術(shù)手法的創(chuàng)新令畫面增強(qiáng)了空間感，增加了藝術(shù)的感染力，此作獲得廣東省陶瓷協(xié)會銀獎。

區(qū)冠舟(左)在工作室與本文作者合照

隨著薄胎花瓶的內(nèi)外彩的推出，區(qū)冠舟在凸線彩瓷的創(chuàng)制上又有新的成果。如2007年他創(chuàng)作的9寸圓盤凸線彩瓷《九龍》，參加省陶瓷協(xié)會創(chuàng)新評比獲得金獎。這項(xiàng)技藝是他多年的研究成果，是彩瓷材料及工藝的創(chuàng)新，風(fēng)格獨(dú)特，有令人面目一新的感覺。在潛心追求創(chuàng)意新作之余，區(qū)冠舟也及時總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，寫出自己談?wù)搫?chuàng)作體會的論文，如《談內(nèi)外彩花薄胎瓷瓶<彩蝶紛飛>的創(chuàng)作體會》，發(fā)表于2006年11月6日出版的《廣東陶瓷信息報》；《淺談廣彩的創(chuàng)新》刊于《廣東工藝》雜志2008年第二期。

一直以來，區(qū)冠舟作風(fēng)踏實(shí)，行為低調(diào)，甚少參與技術(shù)職稱和榮譽(yù)稱號的申報。2009年，年近七旬的區(qū)冠舟，以自己的出色技藝成果和貢獻(xiàn)，被廣東省高級藝術(shù)職業(yè)資格評審委員會破格評為高級工藝美術(shù)師，標(biāo)志著他對廣彩的突出貢獻(xiàn)最終得到了同行和社會的認(rèn)同。

步入古稀之年的區(qū)冠舟，更意識到人生的短暫，更珍惜眼前的有限的時光，仍一如既往，在他的藝術(shù)創(chuàng)作天地里不輟耕耘，且不斷挑戰(zhàn)新的難度，工作室里不乏大型瓷板畫的巨制，藝術(shù)創(chuàng)作的活力令人驚嘆。2018年9月，在廣州十三行博物館舉辦的“彩筆丹青作華瓷——廣州彩瓷作品展”上，他新作的《廣州十三行圖》也在這里亮麗登場，成為難得的一件主題鮮明的作品，受到行家和觀眾的欣賞和贊美。,

原文刊于《廣州史志信息》2020年第2期（總第02期）

文字、圖片均為作者提供