馮少俠（1924~2001），原名馮松彥，籍貫廣東高明，是廣州象牙微刻創(chuàng)始人馮公俠(1894~1963)的長子和傳承人。少俠自小受到父親的藝術(shù)熏陶，16歲起正式隨父學(xué)藝。馮公俠一向?qū)Ｗ⑺囆g(shù)創(chuàng)作，深居簡出，不理公眾事務(wù)，所以舊時象牙行業(yè)商會的理事活動都由少俠出面參加，少俠實際上是馮公俠象牙店號的資方代表人。1959年，馮少俠加入公私合營福源象牙工藝廠（后隨該廠并入地方國營大新象牙工藝廠）當(dāng)微刻生產(chǎn)工人。

馮少俠與他的妻子關(guān)寶群

壹

馮少俠作為一般工人，工資收入低，工作緊張而被動，尤其在“階級斗爭年年講，月月講，天天講”的時期，看到其他進了廠的私營老板及家屬每天都被批判，精神極其壓抑。更兼大新象牙廠是行業(yè)中搞政治運動極“左”的單位，高壓手段在“文化大革命”中達到登峰造極，出了不少冤假錯案，很是令人心寒。同工種的工友區(qū)越山、何元珠，都曾惹來橫禍。前者因?qū)Α拔母铩背跗诘膩y象不滿，實話實說，被打成“反革命”，后孤身潛往境外謀求藝術(shù)發(fā)展才獲得新生；后者因把貼上街的大標(biāo)語畫蛇添足錯寫成反義句，被視為“階級敵人”，被揪斗和監(jiān)護了一段時間，其本人和家人幾近精神崩潰。另外，還有同廠的工友何礦，因舊時在行會當(dāng)過小職（據(jù)了解他本來沒有什么大問題），但聽聞要進“學(xué)習(xí)班”（實即入清理階級隊伍的“牛欄”）而驚恐過度，霎時間就在廠內(nèi)最高樓層五樓的天井墜下身亡。面對一幕幕觸目驚心的事件，馮少俠處處小心提防，一直少理眾人閑事，循規(guī)蹈矩，總算避過政治風(fēng)浪。

馮少俠在細(xì)刻牙書

其實，在日常生產(chǎn)中，也并非沒有風(fēng)險和壓力的。象牙工藝廠不是研究機構(gòu)，而是有計劃經(jīng)濟指標(biāo)的企業(yè)。為了保證全廠生產(chǎn)任務(wù)的完成和超額完成，廠里實行計時加獎勵的辦法來刺激生產(chǎn)，即按車間、班組、個人來承包每月量化為分值的指標(biāo)，按超產(chǎn)的百分比來計算獎勵的類別和等級，如果個人指標(biāo)不能完成，或僅可完成，或超產(chǎn)少，都會不同程度地影響班組和車間的評獎金額，受到領(lǐng)導(dǎo)和工友們的指責(zé)和批評。馮少俠說，他當(dāng)初到大新象牙廠上班報到前，已有朋友好心提醒：工廠是每天八小時生產(chǎn)的，沒有個人自由，你捱得住嗎？當(dāng)時他還不以為然，心想自己有真才實學(xué)就不怕，穩(wěn)打穩(wěn)扎，見步行步吧。進廠后，他也逐漸適應(yīng)按時上班的制度。但長年累月，每天八小時都是那么緊張拼搏，承受壓力是很大。可以想象，少俠在廠上班的日子都是戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，如履薄冰的。

微刻，作為微雕的一種，是在平面上細(xì)微的淺刻工藝，廣州牙雕行業(yè)俗稱其為細(xì)刻。馮少俠的父親馮公俠首創(chuàng)的微刻象牙米，早在民國時期就以微刻孫中山《總理遺囑》全文及題款共154字轟動羊城，后來發(fā)展成為象牙米、圖章、古書、筆筒、小屏風(fēng)等微刻系列產(chǎn)品，在廣州牙雕行業(yè)上獨樹一幟。但這種特殊技藝，在大新廠這個囊及象牙球、牙舫、牙塔等眾多牙雕門類的藝術(shù)舞臺上，卻只能當(dāng)配角，處于較次要的位置，難有出名的機會，若是成分不好，更不可抱任何幻想。既來之，則安之，背著“資”字沉重包袱的馮少俠，也只好認(rèn)命了。

微刻象牙米及象牙芝麻（馮少俠創(chuàng)作）

馮少俠的性格本來就沉默好靜，有一定的藝術(shù)素養(yǎng)，進廠后，一直安分守己、盡職盡責(zé)地完成廠下達的微刻生產(chǎn)和創(chuàng)作任務(wù)。一直以來，他在配合完成其他部門的風(fēng)景人物花鳥等產(chǎn)品字畫部分的微刻工藝之余，也專心致志地搞個人藝術(shù)創(chuàng)作。

廠里組織了一個有10人左右的細(xì)刻小組，專門擔(dān)任象牙微刻工藝，少俠是其中技藝之佼佼者。1959年，他創(chuàng)作細(xì)刻牙屏《屈原》一套，七屏相連，正中一屏刻屈原畫像及《離騷》全文共2489字，其余四屏分別刻《九歌》畫圖及題款，作品于當(dāng)年春節(jié)參加廣州文化公園展出，其精湛的微刻技藝受到一致贊譽，后被廣東民間工藝博物館（陳家祠）收藏。1963年，他根據(jù)五代十國時期南唐畫家顧閎中的同名傳世名畫的畫意，創(chuàng)作了手卷畫式的牙雕橫屏《韓熙載夜宴圖》，全景細(xì)膩描繪官員韓熙載在家中設(shè)夜宴載歌行樂的場面，投入精力極大。這件嘔心瀝血的精品佳作被選送出國展覽時，更是好評如云。可惜由于當(dāng)時企業(yè)缺乏資料保管和存史意識，這件作品沒有拍照，從而留下遺憾?！拔母铩鼻捌冢捎凇白蟆钡乃枷敫蓴_，少俠以做生產(chǎn)計劃任務(wù)的產(chǎn)品為主，藝術(shù)創(chuàng)作較少。

貳

“文革”后期，工藝美術(shù)得到發(fā)展，藝人們解放思想，大膽創(chuàng)作，勇攀技藝高峰。在這種良好的氛圍下，少俠的牙米、牙屏等作品的微刻造詣方面都有較大的突破和提高。通常，微刻一粒牙米的字是雙面刻的，1977年少俠首次創(chuàng)作單面牙米刻毛澤東《沁園春·雪》詞連題款共120字，這一嶄新成果，獲廣州市工藝美術(shù)行業(yè)優(yōu)秀獎。1979年，少俠在一粒牙米上刻周總理《雨中嵐山》等4首詩，共264字，及在一粒牙米上刻《十八羅漢圖》，在廣州文化公園舉辦的慶祝建國30周年廣州市工藝美術(shù)展覽會上展出獲優(yōu)秀作品二等獎，后選作廣東省特種工藝品赴港以及日、美等國展出，備受贊賞。

上左：插屏《紅棉璀璨》

上右：插屏《阿房宮圖》

下：象牙片七連屏細(xì)刻《屈原》(含《九歌》、《離騷》）

以上均為馮少俠創(chuàng)作

馮少俠之所以在微刻藝術(shù)上取得出色成就，除了自小向家父馮公俠學(xué)習(xí)外，還拜過幾位有名氣的文學(xué)家、書畫家為師，學(xué)習(xí)古文、書法、工筆畫等，文學(xué)和書畫基礎(chǔ)非常扎實。由于馮少俠在廠里被視為普通一兵，且?guī)А百Y”字成分，故少有人在新聞媒體上為他做宣傳。少俠也很低調(diào)，對內(nèi)對外一直是使用原名馮松彥，大概不想人們知道他就是馮公俠的后人。1979年他的作品選送參加全市的展覽時，才開始報自己的藝名為馮少俠。彼時，根據(jù)筆者提供的資料，廣州日報記者陳紹熙覺得少俠這一“亮相”很有新聞價值，就在11月9日刊出的《絕妙的藝術(shù)——廣州市工藝美術(shù)品展覽巡禮》通訊稿中，加進了贊嘆馮少俠在芝麻大小的象牙粒上微刻周總理《春日偶成》等三首詩的一個小插曲“芝麻小于米，更顯技藝高超。人們終于發(fā)現(xiàn)，今天在芝麻大的象牙上刻周總理詩文的，正是馮公俠的兒子馮少俠?！?/span>

但是這沒有引起廠方的重視。展覽結(jié)束后，市工藝公司從中選送一批精品赴港參加廣東省特種手工藝品展銷會，并派人到現(xiàn)場表演象牙米微刻。表演人員沒有展覽主辦方邀請的馮少俠，而是派了同班組的一位女青年去。這位女青年的微刻技術(shù)基本功一般，平時又少刻字，臨去之前才匆忙練了一下。但是她家庭成分好，又有上級支撐，廠領(lǐng)導(dǎo)還是寧愿派她出去表演。馮少俠對此亦是接受現(xiàn)實，保持平常心態(tài)。

叁

在筆者的持續(xù)關(guān)注和安排下，1980年間，少俠也有兩次在《羊城晚報》見報的機會。一是我與省工藝出口公司樣宣科主管歐陽廣明合作，在7月4日頭版《廣東工藝品首次赴美展銷》的消息中，著意報道了馮少俠專為這次展銷會而創(chuàng)作的微刻中文李白《望廬山瀑布》的四句詩及英文“新年好！”“圣誕快樂！”等節(jié)日問候語的中英文象牙米。二是約請羊城晚報攝影記者葉健強來廠采訪，在7月23日頭版刊登一篇圖片新聞，展現(xiàn)馮少俠向女兒馮惠盈精心傳藝的現(xiàn)場情景。這篇形象報道，實為當(dāng)時廣州工藝美術(shù)行業(yè)為表彰先進，鼓勵藝人帶子女而籌備召開師徒代表會議的前奏曲。不過，少俠也深知廠領(lǐng)導(dǎo)和一些職工對他的偏見，不指望奇跡出現(xiàn)。后來事實證明，這個行業(yè)的師徒代表會議終究與少俠無緣，他們父女倆沒有被推選參此次盛會，這也是意料之中的事。

馮少俠帶女兒馮惠盈學(xué)微刻

馮少俠入廠后，除了精心鉆研技藝外，還按照廠的安排，承擔(dān)培養(yǎng)微雕藝術(shù)接班人的任務(wù)。他在廠里技術(shù)公開，毫無保留地授徒傳藝，他負(fù)責(zé)帶的青年黎潤萍、陳惠玲等學(xué)徒，在技藝難度最高的象牙米微刻上都有很高的成就，均有作品在廣東民間工藝博物館收藏。本來像馮少俠這樣有特種技藝專長和傳承關(guān)系的藝人，早就應(yīng)有向子女傳承技藝的打算，少俠何嘗不是這樣想的？只是國有企業(yè)是有招工名額的，不是你想進來就進來，雖然在家里也可以傳藝，但進了企業(yè)才有就業(yè)和發(fā)展的機會。當(dāng)然，還有一個機會就是等家屬退休來“頂職”。少俠的小女兒惠盈1979年高中畢業(yè)后，剛好等到與父親同事的母親關(guān)寶群退休，有了一個頂職的機會，于是她進廠隨父學(xué)藝。但有的師傅帶子女學(xué)藝，就不是走這條路，如先將兒子送到集體所有制的兄弟單位藝光象牙廠入職，上班學(xué)藝仍是在大新象牙廠，等待時機再轉(zhuǎn)為正式職工，人們戲稱其為“曲線救國”。這是題外話了。

馮少俠兢兢業(yè)業(yè)地工作，隨著歲月的流逝，不覺已步入晚年，他漸漸感到在企業(yè)參與創(chuàng)作機會的寶貴，自覺抓緊時間創(chuàng)造更多更出色的成績。1983年5月，他創(chuàng)作牙屏《紅棉璀璨》，作品在長18厘米、寬11厘米的牙片上，刻畫艷麗的紅棉和斑斕的孔雀，并在通花木座中間嵌入一塊直徑3厘米的圓形小牙片，微刻明清詩人屈大均、陳恭尹、張維屏3人的詠紅棉詩12首，連題款共1041字，該作品亦獲廣州市市花展覽二等獎。同年10月，他在一粒牙米上刻蘇東坡《赤壁賦》全首共551字，實現(xiàn)超越父輩，超越自我的奮斗目標(biāo)。收獲最大的是，成功地創(chuàng)作了大型牙屏《阿房宮圖》，作品上的牙片長20.5厘米，寬10.5厘米，整體連木座高36.5厘米，畫面上精微刻畫大小不等、形態(tài)各異人物約250個，分別在歌舞娛樂，觀花賞景等；還有位于屏座中的蛋形小牙片，以楷體微刻唐代詩人杜牧《阿房宮賦》全首共665字。這是他晚年最為滿意的代表作。

1984年是馮少俠在大新象牙廠工作的最后一年。為了激勵他在生產(chǎn)和藝術(shù)創(chuàng)作的崗位上站好最后一班崗，年初《廣州日報》工交部主任記者葉達信在我提供資料后與我合作，搞了一篇很有分量的專訪稿《微雕藝術(shù)后繼有人——記象牙米雕刻高手馮少俠》，記述馮氏微雕在始創(chuàng)、發(fā)展和傳承技藝的歷程，并配有少俠向女兒惠盈傳授技藝的圓形插圖，于當(dāng)年1月22日在廣州日報頭版和二版發(fā)表。這次專訪報道后，他以奉獻精神更加主動認(rèn)真地完成廠里分配的生產(chǎn)和創(chuàng)作任務(wù)。如牙雕盆景《迎春》獲中國工藝美術(shù)品“百花獎”銀杯獎，牙雕《九歌圖》（十一件套）獲廣東省旅游工藝品優(yōu)秀產(chǎn)品獎，這些作品都表現(xiàn)了他在微刻書畫配合方面尤為精絕的藝術(shù)造詣。這篇專訪對他實現(xiàn)被聘入廣州市文史館工作的夙愿，也是一個有力的幫助和促進（該文后收入在《廣州日報》創(chuàng)刊50周年出版的《激情年代——老新聞工作者作品選》，該報社每個記者限收入代表作3篇，葉達信選了這篇）。此間，又經(jīng)過少俠本人一再請求和爭取，并有市政協(xié)委員和文史館員多人的提名，他在臨退休時終于獲準(zhǔn)聘入廣州市文史館為研究館員。