學(xué)者黃偉林用“北京、上海、廣東三分天下”總結(jié)90年代中國(guó)的電視劇制作格局。但到了新世紀(jì)初，三大電視劇制作中心的壟斷格局開(kāi)始被打破。

一方面是電視劇市場(chǎng)逐步向民營(yíng)資本的開(kāi)放，另一方面是海外劇的大量引入，帶來(lái)了電視劇制作主體和題材上的百花齊放。

央視不再一家獨(dú)大，湖南衛(wèi)視憑借《還珠格格》系列等“瓊瑤劇”異軍突起。《流星花園》、《藍(lán)色生死戀》等劇作在大陸的火爆也在預(yù)示著一個(gè)更加娛樂(lè)化的時(shí)代的到來(lái)。

《還珠格格》劇照

競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手變了，觀眾的口味也變了，但廣東電視劇依然堅(jiān)持“不迎合市場(chǎng)”，走主旋律劇的路線。但很遺憾，主旋律已經(jīng)引不起觀眾興趣。

這時(shí)候的廣東電視劇的問(wèn)題已經(jīng)不是如何引領(lǐng)潮流，而是如何守住本土市場(chǎng)?！锻鈦?lái)媳婦本地郎》正是這時(shí)期的產(chǎn)物。

《外》劇2000年底開(kāi)播，受到本土觀眾熱捧。《外》劇的導(dǎo)演回憶：最受追捧時(shí)，兩集之間的廣告有37條，而一集也不過(guò)20分鐘，“觀眾等看完廣告，估計(jì)都忘了上集講的什么了”。

《外》劇之后，《柴米新人類》《乘龍怪婿》《七十二家房客》等本土自制短劇接連上演。這些本土自制劇，取材于老廣日常生活，講述老廣的家長(zhǎng)里短，帶有強(qiáng)烈的市井氣息。

《七十二家房客》劇照

但如果說(shuō)《外》所反映的外來(lái)人口如何融入既古老又現(xiàn)代的廣州的命題，在世紀(jì)之初具有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)性的話，其他幾部廣東自制劇，卻很難說(shuō)有多少時(shí)代意義。

即使是《外》本身，在拍完前幾季之后也變得越來(lái)越雞毛蒜皮，毫無(wú)新意。

這十多年，恰恰是湖南、浙江、山東等地電視劇制作力量各領(lǐng)風(fēng)騷，民營(yíng)電視劇制作公司強(qiáng)勢(shì)崛起，網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)成為電視劇制作和引進(jìn)不可忽視的力量。

很少有人知道的是，廣東南方電視臺(tái)還參與了2005年播出的《亮劍》、2009年播出的《潛伏》這兩部國(guó)產(chǎn)神劇的出品。雖然廣東電視劇人也會(huì)給它們貼上“廣產(chǎn)主旋律劇”標(biāo)簽，但在公開(kāi)資料中，排名靠前的出品方卻分別是海潤(rùn)影視和東陽(yáng)青雨這兩家廣東之外的民營(yíng)影視制作公司。

《潛伏》劇照

這些年，《蝸居》（2009年）、《宮鎖心玉》《權(quán)力的游戲》（2011年）、《甄嬛傳》（2012年）、《來(lái)自星星的你》（2013年）、《瑯琊榜》《羋月傳》（2015年）等國(guó)內(nèi)、境外爆劇輪番霸屏。

廣東卻還在自制情景喜劇的道路上一路狂奔到現(xiàn)在，根本停不下來(lái)。

回過(guò)頭看，《外》更像是廣東電視劇由盛轉(zhuǎn)衰的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，卻無(wú)法像《公關(guān)小姐》一樣，成為另一個(gè)廣東電視劇東山再起的起點(diǎn)。

《外》劇拍了一千集又一千集，廣東電視劇的市場(chǎng)份額也在一跌再跌。

2017年廣電總局的數(shù)據(jù)顯示，廣東制作電視劇22部，占比7.01%，排名全國(guó)第四；但銷售額卻只有2.14億元，排名全國(guó)第九，不及排名第一的浙江省82.31億元的一個(gè)零頭。

這一年，《外》劇中唯一在全國(guó)走紅的女演員劉濤發(fā)了條微博：

劉濤離開(kāi)《外》劇是2002年的事?！锻狻穭≈破嘶貞?，當(dāng)年劉濤因?yàn)橐獏⒀荨哆€珠格格3》而請(qǐng)辭《外》劇時(shí)，劇組曾以每月2萬(wàn)+的收入許諾挽留，但“怎么留都留不住”。

她因?yàn)?003年湖南電視臺(tái)參與出品的《還珠格格3》真正走入大眾視野，到2015年出演山東影視出品的《瑯琊榜》登上演藝事業(yè)巔峰，更加反襯出廣東電視劇十多年的尷尬。

劉濤在《外來(lái)媳婦本地郎》中扮演幸子

南方廣播影視傳媒集團(tuán)黨委書(shū)記白玲2012年在接受采訪時(shí)曾經(jīng)含蓄地表示：“廣東影視劇也走過(guò)沉寂和下滑的階段，上個(gè)世紀(jì)末新世紀(jì)初的十來(lái)年，我們經(jīng)歷了一段時(shí)期的艱苦摸索和思考沉淀。”

上世紀(jì)80年代的低谷期，廣東電視劇能夠強(qiáng)勢(shì)崛起，靠的是從體制到電視劇制作和題材的全面革新；但新世紀(jì)的廣東電視劇人似乎因?yàn)橐呀?jīng)丟失了當(dāng)年的敏銳度、創(chuàng)造力和積極求變的勇氣，市場(chǎng)化力量的薄弱更讓人對(duì)廣東電視劇的未來(lái)不抱太大期待。

時(shí)間來(lái)到2019年，3600集的《外》和1700集的《72》還在繼續(xù)演，據(jù)說(shuō)還將繼續(xù)拍下去。

打開(kāi)電視，就像《外來(lái)妹》的主題曲《我不想說(shuō)》中唱的那樣：

“一樣的天一樣的臉

一樣的我就在你的面前”

真是，迷之尷尬，迷之無(wú)奈。

*參考資料

1、羊城晚報(bào)-《回顧南粵電視劇發(fā)展歷程 <面朝大海>獲財(cái)政扶持》。2018

2、新經(jīng)濟(jì)-《機(jī)制創(chuàng)新激活影視劇生產(chǎn)力》，2012

3、南方文壇-《90年代中國(guó)電視?。壕?、粵三分天下》，黃偉林，1996

4、傳媒耕讀志-《從邊緣地帶到主力軍：民營(yíng)影視制作公司發(fā)展史》，?青青的子衿，2018

5、《對(duì)話南方電視臺(tái)副臺(tái)長(zhǎng)余瑞金鍛造品牌厚積薄發(fā)》，2017

6、廣州日?qǐng)?bào)-《<外來(lái)媳婦本地郎>還要拍下去！？開(kāi)播至今已超16年，3100集……》,2017

7、信息時(shí)報(bào)-《他，“生”出了<外來(lái)媳婦本地郎>》.2016

8、國(guó)家廣播電視總局規(guī)劃財(cái)務(wù)司、電視劇司-《權(quán)威發(fā)布 | 2017年度全國(guó)電視劇發(fā)展情況統(tǒng)計(jì)分析報(bào)告》，2018

本期撰文

syouin

懷念小時(shí)候和家人追劇的時(shí)光