（吳君如在《康熙來(lái)了》中提到自己出過(guò)兩張國(guó)語(yǔ)專(zhuān)輯 | via網(wǎng)絡(luò)）

而唱片公司為了自家歌手能夠在大浪淘沙中脫穎而出，紛紛發(fā)行賀年歌曲，以通過(guò)人們喜好“合家歡”的心里提升銷(xiāo)量。這其中，不僅有像甄妮、徐小鳳這樣的實(shí)力歌手，也有像吳君如這樣在電影圈出名，也順便發(fā)行唱片賺點(diǎn)人氣的“玩票選手”。

（甄妮賀年專(zhuān)輯《祝福你》 | via網(wǎng)絡(luò)）

與此同時(shí)，由“賀歲歌”歌概念衍生出的“賀歲檔”電影也隨著跨界藝人被連帶繁盛了起來(lái)。其中最為人所稱(chēng)道的大概還要數(shù)1992年，由張國(guó)榮、張曼玉、周星馳等“大咖”主演的《家有喜事》，其片尾的“彩蛋”賀年歌曲也成為了幾代人的經(jīng)典回憶。

（片尾“彩蛋”，由電影中演唱的賀年歌曲 | via網(wǎng)絡(luò)）

沒(méi)錯(cuò)，這正是香港流行樂(lè)壇最好的時(shí)代。不僅有像張國(guó)榮、梅艷芳、陳百?gòu)?qiáng)這樣的歌舞俱佳頂級(jí)藝人，有一大批以黃霑、顧嘉輝、林振強(qiáng)為代表的幕后巨匠，更有電影、電視產(chǎn)業(yè)的攜手帶動(dòng)。

1994年，TVB聯(lián)合華納唱片公司推出《喜上加喜》、《天天報(bào)喜》雙碟版專(zhuān)輯。

（1994年華納推出《喜上加喜》、《天天報(bào)喜》雙碟版賀年專(zhuān)輯）

這版群星璀璨的賀歲專(zhuān)輯，不僅云集了當(dāng)時(shí)“火爆”的“四大天王”，林子祥、葉倩文等實(shí)力唱將更是紛紛出境，這張由“華納群星”演唱的賀年歌可以說(shuō)是見(jiàn)證了香港樂(lè)壇的最后的鼎盛。

三年后，一場(chǎng)席卷全亞洲的金融風(fēng)暴，把包括唱片在內(nèi)的娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)打了個(gè)措手不及。

事實(shí)上，多年來(lái)單純依靠“包裝”的畸形生長(zhǎng)模式和無(wú)法制止的地下盜版產(chǎn)業(yè)，讓“金玉其外”的香港唱片業(yè)，在遭遇這場(chǎng)“大風(fēng)暴”之后，瞬間陷入了難以自救的“泥潭”。

2001年，英皇旗下的新晉少女組合Twins推出賀年歌曲《你最紅》，并請(qǐng)來(lái)張國(guó)榮客串MV，為歌手造勢(shì)。同時(shí)大量翻唱曾經(jīng)的賀年經(jīng)典曲目，受到了粉絲“熱捧”。

（Twins賀年歌《你最紅》請(qǐng)來(lái)張國(guó)榮在MV中客串“三叔公” | via網(wǎng)絡(luò)）

緊接著，英皇也借著這股“小東風(fēng)”，陸續(xù)通過(guò)翻唱賀年歌曲的方式推出了不少青春偶像組合，其旗下的歌手也在各大頒獎(jiǎng)典禮獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。

這看似“回春”的背后，實(shí)際上醞釀著更大的危機(jī)。

不同于80-90年代，唱片巨頭扎堆（百代、寶麗金、華納、環(huán)球等）的“盛況”，“一頭獨(dú)大”英皇延續(xù)90年代“視覺(jué)”歌手的發(fā)展思路，通過(guò)“工業(yè)化”的方式，批量捧出了不少外形亮眼唱功一般的年輕歌手，而外形條件一般的創(chuàng)作型的歌手則難覓出頭天。

2003年，香港樂(lè)壇接連痛失張國(guó)榮、梅艷芳兩位“巨擘”，“四大天王”不再年輕，而容祖兒、陳奕迅等唱將還未成長(zhǎng)為今天的“天王、天后”，加上林夕、黃偉文、雷頌德“三王”苦苦支撐的單薄創(chuàng)作班底，整個(gè)香港樂(lè)壇青黃不接的尷尬暴露無(wú)遺。

2005年的“春晚”上，“天王”劉德華帶著《恭喜發(fā)財(cái)》登陸央視。

（劉德華攜新歌《恭喜發(fā)財(cái)》登上央視“春晚”舞臺(tái) | via網(wǎng)絡(luò)）

這首“港味”賀年歌通過(guò)央視的平臺(tái)，讓更多人熟悉和喜愛(ài)，更加成為了大江南北過(guò)年期間的“超市神曲”。而這當(dāng)然要?dú)w功于，這首歌的國(guó)語(yǔ)唱腔和詞曲了。

（《恭喜發(fā)財(cái)》MV | via網(wǎng)絡(luò)）

但這幾乎是港味賀年歌的“絕唱”了。在這之后，再?zèng)]有一首港式賀年歌能夠有這樣的影響力和傳唱度。

在劉德華之后，莊心妍等香港新一代歌手也曾發(fā)行過(guò)粵語(yǔ)賀年歌曲，但由于唱片市場(chǎng)的整體下滑和傳播渠道的影響力下滑，曾經(jīng)被當(dāng)做“銷(xiāo)量利器”的賀年歌曲也自然被唱片公司歸置到了歷史的角落。

畢竟，在各大頒獎(jiǎng)禮上風(fēng)光無(wú)限，卻在銷(xiāo)量上連遭“滑鐵盧”香港唱片業(yè)里，又有多少人寧可放棄能賺“快錢(qián)”的“賀歲檔”電影主題曲，做一張“沒(méi)人聽(tīng)”的賀年專(zhuān)輯呢？

時(shí)至今日，越來(lái)越多的內(nèi)地賀歲檔電影也選擇將經(jīng)典的賀年歌曲翻唱或重新填詞，發(fā)行成為宣傳曲，作為電影宣傳的輔助手段，一如當(dāng)年1992年的《家有喜事》片尾曲。

2019年初，一首為了宣傳新劇的TVB賀年歌《熱熱鬧鬧過(guò)新年》遭到了網(wǎng)友的群嘲，古怪的歌詞，“反人類(lèi)”的詞曲搭配，夸張到別扭的MV演技讓人們吐槽不斷。

（MV《熱熱鬧鬧過(guò)新年》，由于找不到能放上來(lái)的視頻資源，大家隨意感受一下 | via網(wǎng)絡(luò)）

但熱鬧之后，人們繼續(xù)走上持續(xù)播放著發(fā)行于70、80、90年代經(jīng)典賀年歌的街頭，偶爾懷想起曾經(jīng)齊心唱響《獅子山下》的往日時(shí)光……

如果沒(méi)有了港式賀年歌，廣東人的新年一定會(huì)失色不少。

它托身于上世紀(jì)50年代隨著移民潮而來(lái)的“海派文化”，生長(zhǎng)自于有著急切“民族認(rèn)同感”需求的殖民地土壤，被一大批“時(shí)代精英”攜手走進(jìn)“黃金時(shí)代”，又在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代被新興的“時(shí)代歌曲”所替代……

誠(chéng)然，作為一種尚不能被算作一個(gè)專(zhuān)門(mén)歌曲類(lèi)別的“時(shí)代記憶”。

它的消逝，是唱片時(shí)代死去后的必然結(jié)果。

但它作為香港流行音樂(lè)商業(yè)化的產(chǎn)物和重要標(biāo)本，可以說(shuō)是香港流行樂(lè)壇從無(wú)到有，從有到好，又因?yàn)榉N種原因出現(xiàn)動(dòng)蕩到逐漸平復(fù)的重要見(jiàn)證者。