歷史是勇敢者創(chuàng)造的。從來(lái)沒(méi)有等待來(lái)的勝利，勝利都是奪取的。為什么要有藝術(shù)，因?yàn)槿祟愲x不開藝術(shù)的偉大創(chuàng)造，為什么要?jiǎng)?chuàng)造，因?yàn)橛赂易屩腔鄱鴤ゴ蟮膭?chuàng)造力藝術(shù)推動(dòng)世界不斷向著光明前行。

（《冷銀主義藝術(shù)版圖不斷擴(kuò)張?jiān)俅握鞣澜纭菞l旗群星變幻冷銀星空》報(bào)道截圖）

■創(chuàng)造力藝術(shù)打敗“現(xiàn)實(shí)”而勝利！失敗者被“現(xiàn)實(shí)”打敗，成為“借寫實(shí)之名”的失敗者！終被時(shí)代淘汰！

但光明每天都照射每個(gè)角落。冷銀主義藝術(shù)版圖的不斷擴(kuò)張征服世界，以75億不當(dāng)之神勇的偉大創(chuàng)造力藝術(shù)喚醒人們，創(chuàng)造力藝術(shù)迅猛發(fā)展在席卷西方藝術(shù)世界高地之后迅速卷土重來(lái)同樣照耀我們東方藝術(shù)大地。這就像萬(wàn)丈高樓平地起，猶如雨后春筍一般把不合時(shí)宜的釘子戶將其孤零零煢煢孑立孤立在那里看他不得不在最后的瘋狂不久后永久退出了那個(gè)一去不復(fù)返的舊時(shí)代。那個(gè)時(shí)代的守舊的暗淡的藝術(shù)和保守迂腐的人，統(tǒng)一的多半表現(xiàn)出一副說(shuō)著與實(shí)際當(dāng)代藝術(shù)鮮活的走向毫不相干，放之四海而皆準(zhǔn)的假大空，貌似最高的國(guó)家政策的大道理，實(shí)則根本與其違背，經(jīng)不起一點(diǎn)推敲的謊話。干著最見(jiàn)不得人的齷齪事。對(duì)當(dāng)代一切先進(jìn)藝術(shù)思潮的不屑，同時(shí)，又陰暗的整天盜用藝術(shù)之名，做著一些趨炎附勢(shì)進(jìn)行各種無(wú)恥的投機(jī)鉆營(yíng)的勾當(dāng)。盡管“寫實(shí)”不等于“現(xiàn)實(shí)”，他們卻被“現(xiàn)實(shí)”打敗了不對(duì)嗎？答案是肯定的。他們毫無(wú)自信的自卑軟弱與無(wú)能，他們內(nèi)心脆弱不強(qiáng)大。他們沒(méi)有能力打敗殘酷的現(xiàn)實(shí)！他們只能被“現(xiàn)實(shí)”打敗。

然而，藝術(shù)世界是絕對(duì)的，不存在放之四海而皆準(zhǔn)的道理。將一切錯(cuò)誤和不正確的人和藝術(shù)，全部都趨逐出藝術(shù)所有的邊界以外。用百分之九十九的錯(cuò)誤垃圾和藝術(shù)泡沫，才換取到百分之一的藝術(shù)正確和靶心，也是值得的。所以，創(chuàng)造力藝術(shù)的快樂(lè)，永遠(yuǎn)是塔尖的快樂(lè)。如今惡劣的寫實(shí)，頂多也就是連個(gè)俗俗氣氣的商品畫都不如的個(gè)人情緒與個(gè)人情趣的雙重的狹隘宣泄和投機(jī)鉆營(yíng)的暗地?zé)o恥的標(biāo)準(zhǔn)展現(xiàn)的玩意兒罷了。當(dāng)今時(shí)代所需要的藝術(shù)絕對(duì)不再僅僅需要一種乏味無(wú)聊沒(méi)有任何意義的，還不如照相機(jī)記錄忠實(shí)，但又僅僅停留在相機(jī)的被時(shí)代早已淘汰的記錄方式。他們和所有不愿離去的失敗者一樣離開從未屬于他們的時(shí)代！與那些腐朽和蓄謀已久的陳舊保守迂腐不思進(jìn)取而又頑固阻擋時(shí)代發(fā)展與時(shí)代藝術(shù)先進(jìn)性展現(xiàn)形成鮮明對(duì)比的，當(dāng)今全球大力發(fā)展創(chuàng)造力藝術(shù)，創(chuàng)造力藝術(shù)先鋒引領(lǐng)并推動(dòng)全球時(shí)代藝術(shù)文明發(fā)展和世界當(dāng)代藝術(shù)同時(shí)，也已經(jīng)勢(shì)如破竹一般迅猛發(fā)展成為極其重要的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)文化戰(zhàn)略。那些與其格格不入背道而馳的保守陰暗腐朽的學(xué)術(shù)腐敗的人，毫無(wú)疑問(wèn)的必將被偉大的創(chuàng)造力藝術(shù)引領(lǐng)時(shí)代的輝煌碾壓過(guò)去?，F(xiàn)在就讓我們看個(gè)這樣典型的負(fù)面例子：有的人，刻舟求劍的“寫實(shí)”，一意孤行的將自己遠(yuǎn)遠(yuǎn)被時(shí)代拋棄并被當(dāng)今藝術(shù)世界隔絕開來(lái)。

“造像”一詞，多半指給古代佛像塑造或者古代廟宇塑造等含義。這一篇大篇幅講述某人為幾位國(guó)家功勛畫的像。在這里，單就幾個(gè)簡(jiǎn)單問(wèn)題剖析一下：第一，人民，從來(lái)是偉大而抽象，他從不屬于具體的個(gè)人。如同每一位國(guó)家功勛，他們就是歷史的勇敢者！他們不需要被——“神格化”！作為一個(gè)院長(zhǎng)他懂嗎？他一定懂。那么，為什么還要刻意將其“神格化？很簡(jiǎn)單，他不過(guò)是想找借用寫實(shí)之名，無(wú)非做的是投機(jī)分子的事情罷了。或者說(shuō)在他的潛意識(shí)里，這種意識(shí)早已是根深蒂固的。以下是他的兩個(gè)畫面局部，從他如此死板而又概念的表現(xiàn)黨和國(guó)家功勛的角度來(lái)說(shuō)，這是在真心把心思放在的歌頌和贊美黨和國(guó)家功勛的畫作上了嗎？還是借此大肆投機(jī)搞投機(jī)鉆營(yíng)的炒作自己呢？一目了然。

（畫面局部）

（畫面局部）

他的這一系列做法不難發(fā)現(xiàn)，不僅對(duì)國(guó)家功勛起不到正面的宣傳作用和鼓舞，而且恰恰相反，屬于觸犯了黨和國(guó)家堅(jiān)決反對(duì)的黨員領(lǐng)導(dǎo)干部的堅(jiān)決不允許犯的“低級(jí)紅”的思想意識(shí)的嚴(yán)重錯(cuò)誤！他的錯(cuò)誤也對(duì)今后凡是不想純粹真正的創(chuàng)造力藝術(shù)，專搞胡七八糟的借寫實(shí)之名做更多投機(jī)鉆營(yíng)分子也是一個(gè)深刻警醒！

我們看到文中，他為什么偏偏又要心虛的說(shuō)出這么一句“不亞于參展和得獎(jiǎng)”的自欺欺人的話語(yǔ)呢？因?yàn)楸娝苤?，這么多年來(lái)他就幾乎從來(lái)沒(méi)什么拿的出手的參展，更別提拿的出手的任何大獎(jiǎng)了！這種以藝術(shù)的名義實(shí)則樂(lè)此不疲的做投機(jī)鉆營(yíng)的人，他們對(duì)他們自己弱爆了的成績(jī)單比誰(shuí)都清楚。真正優(yōu)秀的藝術(shù)家，其藝術(shù)光芒是不會(huì)被掩蓋的，更不需要怨天尤人。這個(gè)世界很公平！往往失敗者才抱怨說(shuō)“歷史是勝利者書寫的”。并不是勝利者書寫歷史，而是因?yàn)闅v史從來(lái)不銘記一個(gè)庸庸碌碌暗淡無(wú)光的失敗者！不行就是不行。不管各種原因被“現(xiàn)實(shí)”打敗的失敗者都該面對(duì)并正視自己的無(wú)能與失敗。畢竟有無(wú)畏的打敗“現(xiàn)實(shí)”的勝利者，冷銀主義創(chuàng)造力藝術(shù)勇敢的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)先鋒正在引領(lǐng)推動(dòng)著當(dāng)代藝術(shù)的前行發(fā)展的最高峰。不管怎樣必須自我承認(rèn)失敗就是失?。÷浜缶褪锹浜?！從來(lái)沒(méi)有藝術(shù)才華，沒(méi)有藝術(shù)理想，沒(méi)有絲毫藝術(shù)創(chuàng)始力，沒(méi)有過(guò)藝術(shù)的時(shí)代擔(dān)當(dāng)，保守腐朽，不學(xué)無(wú)術(shù)，學(xué)術(shù)意識(shí)極端落后，屢屢不能爭(zhēng)得榮譽(yù)，得不到當(dāng)今時(shí)代藝術(shù)的認(rèn)可，不但不做藝術(shù)反思、不正視自己藝術(shù)缺陷藝術(shù)方向的壁壘和意識(shí)的落后，究竟原因在哪里，不但不認(rèn)真從自身找問(wèn)題。反而做出一大堆類似“不亞于參展和拿獎(jiǎng)”之類，荒唐無(wú)力簡(jiǎn)直好笑的狡辯。金子的閃光，從來(lái)是掩蓋不了！必然的將自己被時(shí)代的光明的藝術(shù)潮流沖進(jìn)歷史的黑暗里。那么，這些年來(lái)，沒(méi)有什么拿的出手的參展也拿不了什么大獎(jiǎng)，可見(jiàn)這種人的心思全部用來(lái)做了些什么呢？那就是幾乎全部用來(lái)盜用藝術(shù)之名，做的看似跟藝很相似，但其實(shí)跟藝術(shù)本身毫不相干，哪怕是從前的寫實(shí)”藝術(shù)，也根本不是如此。老一輩人他們的書寫的是時(shí)代帶給他們的真實(shí)情感，而現(xiàn)在的，不過(guò)是“借寫實(shí)之名”，被“現(xiàn)實(shí)”打敗了的失敗者而已。拿著最保守的那一套舊時(shí)的并非發(fā)自其內(nèi)心的，虛情假意嬌柔造作，大肆做欺世盜名的表面文章。將藝術(shù)極端錯(cuò)誤的扭曲為純粹社會(huì)功利化并變?yōu)樗鲎詡€(gè)人仕途之路的一種投機(jī)鉆營(yíng)為出發(fā)點(diǎn)的惡劣手段，一味加以過(guò)度偏離藝術(shù)的極端錯(cuò)誤運(yùn)用上。然而從漸漸的，變?yōu)樵谝粋€(gè)時(shí)刻瞬間終究被時(shí)代和藝術(shù)高地完全拋棄！從此一去不復(fù)返！

■藝術(shù)成長(zhǎng)必須要有好的土壤

雖然藝術(shù)在當(dāng)前時(shí)代背景下，仍然擔(dān)負(fù)著一定的藝術(shù)自身以外的社會(huì)責(zé)任戰(zhàn)線旗幟，但是過(guò)于偏頗強(qiáng)調(diào)將藝術(shù)作為純粹政治工具是完全不可能也絕對(duì)不現(xiàn)實(shí)的。一個(gè)社會(huì)真正的強(qiáng)大，不僅可以讓藝術(shù)回歸藝術(shù)本身，允許并支持藝術(shù)回歸真正本源的方向，而且還應(yīng)該還給任何一種門類文藝以不加任何政治色彩負(fù)擔(dān)的更寬廣和自由的有利土壤。任何一種形態(tài)下的藝術(shù)思潮，都無(wú)法離開客觀環(huán)境的影響。藝術(shù)之所以美好，正在于將現(xiàn)實(shí)中的不完美轉(zhuǎn)化為更先進(jìn)的時(shí)代藝術(shù)先進(jìn)性展現(xiàn)！充滿各種可能的藝術(shù)活力和藝術(shù)創(chuàng)造的高度自由。隨時(shí)代早已老去的藝術(shù)家和他們的作品，放在當(dāng)今時(shí)代如此不集中的藝術(shù)語(yǔ)言環(huán)境下，很多早已脫離當(dāng)今藝術(shù)價(jià)值審美方向，也早已遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于當(dāng)今時(shí)代和未來(lái)藝術(shù)發(fā)展的方向。

任何事情都要分析之所以形成結(jié)果的原因。以上所講某些人將本來(lái)就缺乏創(chuàng)造力的寫實(shí)藝術(shù)變?yōu)闃O端社會(huì)功利化手段繼而形成非?；母嚓幇档谋Ｊ嘏c學(xué)術(shù)守舊與腐敗的極端刻意扭曲錯(cuò)誤運(yùn)用的現(xiàn)象典型，他的形成客觀的說(shuō)，和長(zhǎng)期以來(lái)很多大的藝術(shù)生態(tài)環(huán)境土壤都是有原因的。藝術(shù)的成長(zhǎng)需要健康的土壤。比如：在2022年5月《中國(guó)網(wǎng)信雜志》曾有一篇文中，第一，提到“民意沸騰”，首先民意，無(wú)外乎人民對(duì)我們國(guó)家的質(zhì)樸的關(guān)心為基礎(chǔ)的出發(fā)點(diǎn)！至于沸騰不沸騰，那不說(shuō)明祖國(guó)有凝聚力是好事??！又有何忌憚？第二，接下去提到“……輿論狂歡”，一個(gè)道理，說(shuō)明人民還對(duì)國(guó)家有熱情，正在在參與！要用正面的情懷去理解！第三，只允許自己聽(tīng)到愿意聽(tīng)到的，那不叫晴朗，生態(tài)需要更健康。第四，正如文中提到“人心是最大的政治”，如果真正發(fā)揚(yáng)人民民主，接受人民監(jiān)督，必須聽(tīng)取不同的聲音！那么，以上這些跟當(dāng)代藝術(shù)有什么關(guān)系呢？“世界上沒(méi)有藝術(shù)，只有藝術(shù)家”。而當(dāng)代藝術(shù)最核心的是藝術(shù)家的世界。都是藝術(shù)家所有藝術(shù)過(guò)程性構(gòu)成的對(duì)照總和。因此，最終的藝術(shù)結(jié)果也才是完整的?，F(xiàn)在的周圍情況好嗎？看到很多人三緘其口，是本就不開朗，還是由來(lái)已久的防民之口甚于防川使然？“言論自由”仿佛在我們國(guó)家是個(gè)敏感的詞匯，真正的強(qiáng)大當(dāng)然應(yīng)該允許人民自由說(shuō)話和評(píng)論而無(wú)需加以過(guò)多限制的。藝術(shù)家在這樣的壓抑的氣氛包圍之下，又怎么可能不對(duì)這片不利于藝術(shù)生長(zhǎng)的土壤發(fā)出一聲嘆息呢？生態(tài)還是需要更健康。偉大的藝術(shù)，除了理想和勇敢之外，在漫長(zhǎng)而勇敢的創(chuàng)造道路的時(shí)間里，更多需要的是自由，寬松，笑容和樂(lè)趣的空氣！不是到處設(shè)置限制和緊張空氣的社會(huì)可以造就出來(lái)的！

（西方各大主流媒體的報(bào)道截圖）

■藝術(shù)的確是上層建筑

藝術(shù)的確是上層建筑。

我越干著越同時(shí)有深刻的體會(huì)。即便是上層建筑也不該等萬(wàn)事俱備，再突然提高發(fā)起某種意識(shí)，來(lái)不及了到時(shí)候。盡管早已滯后，盡管已經(jīng)在快速改善，但和讓本來(lái)快樂(lè)的藝術(shù)行進(jìn)感到的阻力和產(chǎn)生的厭倦比起來(lái)，明顯是該深刻反省并對(duì)為什么產(chǎn)生那些做出一個(gè)藝術(shù)土壤與生態(tài)的本質(zhì)革命和改造的。否則，再艷麗的花朵也很難在不適合生長(zhǎng)的土壤里綻放。

創(chuàng)造力藝術(shù)！創(chuàng)造力！……等等的當(dāng)代藝術(shù)很多的藝術(shù)概念，不可以動(dòng)輒被賦予其他領(lǐng)域的概念同步進(jìn)行！又是什么科研創(chuàng)新，醫(yī)學(xué)……等等，我這里不想談?wù)?，更無(wú)意比較那些。

作為冷銀主義創(chuàng)始人，今天必須這樣講出這句話：偉大藝術(shù)的創(chuàng)造力才是最高階段也是最上層的創(chuàng)造力。

作為一個(gè)國(guó)家和民族，單純的當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)達(dá)程度，大概程度上就反射了其文明發(fā)達(dá)的程度。創(chuàng)造力！藝術(shù)創(chuàng)造力，是不需要附著于其他任何領(lǐng)域包括哪怕與其相關(guān)文學(xué)都不需要，而被國(guó)家單獨(dú)列為尤其重要的作為純粹時(shí)代文明與進(jìn)步的重要文明坐標(biāo)的國(guó)家戰(zhàn)略方針標(biāo)榜大力倡導(dǎo)的。讓人感到欣慰的是，冷銀主義創(chuàng)造力藝術(shù)的一切不斷擴(kuò)張征服世界的偉大勝利，都被載入中國(guó)戰(zhàn)略。所以說(shuō)，創(chuàng)造力！創(chuàng)造力藝術(shù)，當(dāng)?shù)竭_(dá)頂尖強(qiáng)大到絕對(duì)優(yōu)勢(shì)的程度，就是國(guó)家藝術(shù)文化的戰(zhàn)略方針。

敢斷言，如果從今往后，很多意識(shí)壁壘依然還不打破？很多事情還處于那么保守？甚至連藝術(shù)高校都依然保守，某些大學(xué)藝術(shù)學(xué)院依然長(zhǎng)期只是過(guò)于普及層面的進(jìn)行對(duì)藝術(shù)創(chuàng)造力的教育！那么，再過(guò)一百年的所謂的基礎(chǔ)性建設(shè)的外圍性的擦邊創(chuàng)新，而不是創(chuàng)造力藝術(shù)！那么照樣一切全盤皆輸！

因?yàn)?，我們?guó)家長(zhǎng)久以來(lái)太缺乏對(duì)藝術(shù)創(chuàng)造力的一種以直面勇氣挑戰(zhàn)自己。長(zhǎng)久以來(lái)沒(méi)有進(jìn)行真正無(wú)畏的藝術(shù)創(chuàng)造力的大膽進(jìn)行時(shí)！現(xiàn)在必須進(jìn)行！

■創(chuàng)造力！創(chuàng)造力藝術(shù)的偉大與文化自信

今天講文化自信，自信哪里來(lái)？自信來(lái)自自身的過(guò)硬的實(shí)力得到的證實(shí)。

歐美400余家國(guó)際著名主流媒體相競(jìng)對(duì)法國(guó)國(guó)家美協(xié)主席米歇爾·金先生親筆撰寫的《超越時(shí)代的開創(chuàng)——簡(jiǎn)析張誠(chéng)的“紅”和他開創(chuàng)的冷銀主義”》藝術(shù)評(píng)論作全文刊登和報(bào)道。美國(guó)NBC全國(guó)電視臺(tái)在對(duì)該藝術(shù)評(píng)論報(bào)道的同時(shí)，右側(cè)就是關(guān)于東京奧運(yùn)會(huì)的廣告！當(dāng)7月23日東京奧運(yùn)會(huì)正式開幕那一天，日本冷清怪誕的開幕又是一個(gè)多么富有滑稽諷刺而又特別意義的日子！冷銀主義創(chuàng)造力藝術(shù)的“冷與硬”精神性，嚇到了嗎？還是被冷銀主義創(chuàng)造力藝術(shù)震撼全球的不可思議震得緩不過(guò)神來(lái)了呢？估計(jì)都是吧。因?yàn)椋谖业膬r(jià)值觀里，一切事物，只有當(dāng)它與自己有特別關(guān)聯(lián)，這個(gè)事物才被會(huì)被自己賦予特別的意義保留下來(lái)。美國(guó)NBC刊登報(bào)道我藝術(shù)評(píng)論的同時(shí)，右側(cè)就是東京奧運(yùn)會(huì)的應(yīng)該叫預(yù)感說(shuō)明，所以東京奧運(yùn)會(huì)才會(huì)被我特別記得！這一天也才會(huì)被記錄！美國(guó)NBC全國(guó)電視臺(tái)當(dāng)天，神奇的報(bào)道的了這兩大事件，只不過(guò)全文刊登深度報(bào)道的是我，東京奧運(yùn)會(huì)是廣告。那天我用一個(gè)偉大勝利史無(wú)前例的奪回了國(guó)際舞臺(tái)上本來(lái)就屬于藝術(shù)的主場(chǎng)。

冷銀主義偉大的創(chuàng)造力，創(chuàng)造力藝術(shù)為什么偉大？那一刻都得到了很好的詮釋。

（美國(guó)NBC全國(guó)電視臺(tái)報(bào)道截圖）

■創(chuàng)造力藝術(shù)，和創(chuàng)新

創(chuàng)造，是從無(wú)到有！創(chuàng)造力藝術(shù)是開創(chuàng)性的藝術(shù)。創(chuàng)新絕對(duì)不是。創(chuàng)新其實(shí)就是在已經(jīng)有了基礎(chǔ)上的升級(jí)版和發(fā)展。創(chuàng)新只是改良。而創(chuàng)造才是徹底的開放性的革命。創(chuàng)造力藝術(shù)是偉大的藝術(shù)革命性的徹底推動(dòng)。是從根本層面上的。過(guò)去，我們中國(guó)藝術(shù)家普遍存在的致命傷就在于：總喜歡膽小的遠(yuǎn)觀創(chuàng)造，卻頂多只是靠近了創(chuàng)新，最多也就是進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)新的改良和擦邊嘗試，卻從來(lái)不敢去——?jiǎng)?chuàng)造！今天，冷銀主義創(chuàng)始人告訴藝術(shù)家把曾經(jīng)錯(cuò)誤的藝術(shù)理念糾正過(guò)來(lái)：做一個(gè)勇敢挑戰(zhàn)從無(wú)到有的最為光明的藝術(shù)高地方向，做一個(gè)真正的創(chuàng)造力藝術(shù)的當(dāng)代藝術(shù)家！奮進(jìn)。畢竟，“有的鳥注定是關(guān)不住的……”

■冷銀主義藝術(shù)從不研究別人，從來(lái)都是創(chuàng)造出偉大奇跡讓世界和別人去研究的。

隨著長(zhǎng)期以來(lái)，冷銀主義在當(dāng)今時(shí)代在世界范圍內(nèi)不斷征服世界奪取世界當(dāng)代藝術(shù)高地，對(duì)當(dāng)今時(shí)代藝術(shù)發(fā)展和未來(lái)世界藝術(shù)文明的發(fā)展的發(fā)向產(chǎn)生巨大而深遠(yuǎn)的影響，對(duì)推動(dòng)世界當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的進(jìn)程做出前所未有的杰出貢獻(xiàn)。同時(shí)，當(dāng)然深刻影響著中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展和從來(lái)藝術(shù)發(fā)展的方向。在冷銀主義創(chuàng)造力藝術(shù)多年來(lái)不斷竭盡全力的引導(dǎo)下，如今欣喜的看到，中國(guó)很多當(dāng)代藝術(shù)家已經(jīng)開始慢慢拋棄對(duì)“別人”的研究，更多的轉(zhuǎn)向關(guān)心藝術(shù)自我的“創(chuàng)造”問(wèn)題！這是正確的方向！是藝術(shù)的真正的樂(lè)趣和自由為什么就是藝術(shù)的偉大所在。因?yàn)樾枰尸F(xiàn)一等一的創(chuàng)造力藝術(shù)！關(guān)鍵在于：創(chuàng)造力藝術(shù)是從來(lái)不研究別人的，總是創(chuàng)造出奇跡讓世界和別人去研究的。

■失敗者在暗淡和沉默中死亡了。創(chuàng)造力藝術(shù)在沉默的時(shí)代過(guò)后引領(lǐng)時(shí)代爆發(fā)偉大的藝術(shù)革命！

壓抑和沉悶的時(shí)代過(guò)了太久。當(dāng)一切藝術(shù)的失敗者在暗淡和沉悶中正在死亡時(shí)，冷銀主義創(chuàng)造力藝術(shù)正在引領(lǐng)世界藝術(shù)發(fā)展和中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在壓抑和沉悶中很久后終于爆發(fā)又一次史無(wú)前例的偉大的創(chuàng)造力藝術(shù)革命。

當(dāng)今時(shí)代，是空前偉大開創(chuàng)的冷銀主義創(chuàng)造力藝術(shù)引領(lǐng)國(guó)際藝術(shù)風(fēng)向標(biāo)的偉大時(shí)代！冷銀主義是當(dāng)今藝術(shù)世界的先鋒與主宰！一切相信希望并勇敢創(chuàng)造的藝術(shù)踐行者，都將勇敢也必然推動(dòng)著當(dāng)今世界藝術(shù)往前發(fā)展！

張誠(chéng) CHENG ZHANG

個(gè)人簡(jiǎn)介

中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)先驅(qū)者。

冷銀主義繪畫創(chuàng)始人。

世界當(dāng)代藝術(shù)風(fēng)向標(biāo)。

21世紀(jì)當(dāng)代最偉大的先鋒創(chuàng)造力藝術(shù)教父。

2017年美國(guó)國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)受邀參展人。

2019年法國(guó)巴黎國(guó)際藝術(shù)沙龍展大獎(jiǎng)得主。

2019年意大利達(dá)瑪索百年酒莊慶祝法國(guó)巴黎國(guó)際藝術(shù)沙龍展150年紀(jì)念酒標(biāo)的殊榮獲得者。

2020年歐盟知識(shí)產(chǎn)權(quán)局28個(gè)成員國(guó)一致通過(guò)并頒發(fā)認(rèn)證的“ColdSilver”的知識(shí)產(chǎn)權(quán)的持有者。

2020年榮獲中國(guó)國(guó)家知識(shí)產(chǎn)權(quán)局通過(guò)認(rèn)證并頒發(fā)“ColdSilver”和“冷銀”中英文兩項(xiàng)知識(shí)產(chǎn)權(quán)證書。

2022年受邀擔(dān)任ININODESIGN PRIZE國(guó)際創(chuàng)新設(shè)計(jì)大賽亞太區(qū)評(píng)審團(tuán)評(píng)委導(dǎo)師。

2022年發(fā)表《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)戰(zhàn)略——勇敢創(chuàng)造時(shí)代的藝術(shù)高地》。

個(gè)人展覽、獲獎(jiǎng)、收藏、知識(shí)產(chǎn)權(quán)等情況

2007年開創(chuàng)冷銀主義繪畫。

2017年美國(guó)紐約國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)受邀參展人。冷銀主義藝術(shù)創(chuàng)作得到評(píng)審團(tuán)委員會(huì)和評(píng)審團(tuán)主席艾瑞克的一致高度評(píng)價(jià)。(紐約)

2018年冷銀創(chuàng)作《界面》為中國(guó)和阿聯(lián)酋之間的文化藝術(shù)交流做出杰出貢獻(xiàn)而被迪拜文化局榮譽(yù)收藏。

2019年創(chuàng)作《紅》作為中方入選作品，入選2019年法國(guó)巴黎國(guó)際藝術(shù)沙龍大獎(jiǎng)。并被受邀參加法國(guó)巴黎國(guó)際藝術(shù)沙龍獎(jiǎng)的頒獎(jiǎng)典禮。主辦方：法國(guó)國(guó)家美協(xié)(SNBA.)，支持方：法國(guó)文化部。(巴黎·盧浮宮)

張誠(chéng)因此成為150年來(lái)參加此項(xiàng)大展并獲此殊榮的中國(guó)山東籍畫家第一人。

2019年張誠(chéng)在法國(guó)巴黎盧浮宮國(guó)際藝術(shù)沙龍展的獲獎(jiǎng)作品《紅》被永久登載收錄在2019年法國(guó)巴黎國(guó)際藝術(shù)沙龍展法文版畫冊(cè)里。遵照展覽現(xiàn)場(chǎng)排序，張誠(chéng)的作品在畫冊(cè)中排在中國(guó)藝術(shù)家展區(qū)第一位。

2019年獲獎(jiǎng)作品《紅》被意大利達(dá)瑪索百年酒莊作為慶祝2019年法國(guó)巴黎盧浮宮國(guó)際藝術(shù)沙龍展150年選為榮譽(yù)紀(jì)念酒標(biāo)。

2020年4月作品入選美國(guó)紐約國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)。

2020年榮獲歐盟知識(shí)產(chǎn)權(quán)局28個(gè)成員國(guó)一致通過(guò)并頒發(fā)的“ColdSilver”知識(shí)產(chǎn)權(quán)認(rèn)證證書。

2020年榮獲中國(guó)國(guó)家知識(shí)產(chǎn)權(quán)局通過(guò)認(rèn)證并頒發(fā)“ColdSilver”和“冷銀”中英文兩項(xiàng)知識(shí)產(chǎn)權(quán)證書。

2020年10月作品入選美國(guó)巴塞爾“邁阿密光譜”當(dāng)代藝術(shù)展。

2020年12月作品榮獲美國(guó)巴塞爾“邁阿密光譜”當(dāng)代藝術(shù)展“杰出藝術(shù)家”大獎(jiǎng)。

2021年由法國(guó)國(guó)家美術(shù)家協(xié)會(huì)主席米歇爾·金先生親筆撰寫題為《超越時(shí)代的開創(chuàng)》藝術(shù)評(píng)論，并被歐美400余家國(guó)際主流媒體競(jìng)相全文刊登和報(bào)道。

2021年冷銀主義系列作品被意大利達(dá)瑪索百年精品酒莊采用，作為中意友好建交50周年紀(jì)念酒標(biāo)。

2021年冷銀主義作品和《紅》榮登2021意大利Arssima都靈當(dāng)代藝術(shù)展文獻(xiàn)展區(qū)《Exibart》、《Artribune》兩大世界權(quán)威藝術(shù)雜志期刊整版刊登的雙項(xiàng)桂冠。由此，也成為迄今為止，全世界第一位榮登《Artribune》世界頂尖權(quán)威藝術(shù)雜志期刊整版刊登的華人藝術(shù)家。

2021年冷銀主義作品《冷銀觀念裝置》榮獲第160屆法國(guó)巴黎國(guó)際藝術(shù)沙龍獎(jiǎng)，由此成為繼2019年作品《Red》榮獲法國(guó)巴黎國(guó)際藝術(shù)沙龍獎(jiǎng)之后，第二次奪得該項(xiàng)大獎(jiǎng)，并同時(shí)奪得第160屆法國(guó)巴黎國(guó)際藝術(shù)沙龍獎(jiǎng)獎(jiǎng)杯。

2021年，為特別紀(jì)念冷銀主義的偉大創(chuàng)造以及冷銀主義創(chuàng)造人張誠(chéng)為推動(dòng)世界當(dāng)代創(chuàng)造力藝術(shù)進(jìn)程所做的一切，第160屆法國(guó)巴黎國(guó)際藝術(shù)沙龍獎(jiǎng)獎(jiǎng)杯外觀盒主體特選定冷銀主義的銀色作為獎(jiǎng)杯外觀包裝設(shè)計(jì)全部主體色!此舉改寫了以往160年的歷史。

2022年，意大利達(dá)瑪索百年酒莊，為慶祝和紀(jì)念冷銀主義在2021年奪得意大利兩大頂尖藝術(shù)雜志期刊雙桂冠，以及冷銀主義的迅猛崛起擴(kuò)張與不斷占據(jù)西方藝術(shù)高地，特別從2022虎年開始從今往后，放棄星座開始每年以中國(guó)十二屬相標(biāo)記，從此世代友好相傳。

2022年，受邀擔(dān)任ININODESIGN PRIZE國(guó)際創(chuàng)新設(shè)計(jì)大賽亞太區(qū)評(píng)審團(tuán)評(píng)委導(dǎo)師。

2022年，7月2日，美國(guó)駐華大使館慶祝7月4日美國(guó)獨(dú)立日的星條旗上，星光燦爛全部遵循了冷銀主義規(guī)則，群星全部改為冷銀。7月4日，美國(guó)獨(dú)立日國(guó)歌中，這個(gè)鏡頭再次重現(xiàn)。

2022年，發(fā)表《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)戰(zhàn)略——勇敢創(chuàng)造時(shí)代的藝術(shù)高地》。

作者：冷銀主義創(chuàng)始人 張誠(chéng)