按照新聞表述應(yīng)該是——日前，香港樂(lè)壇最后一張成績(jī)表——2018年度勁歌金曲頒獎(jiǎng)典禮舉行，該頒獎(jiǎng)禮恢復(fù)頒發(fā)「最受歡迎男歌星」及「最受歡迎女歌星」兩項(xiàng)大獎(jiǎng)。

本屆最受歡迎女歌星由HANA菊梓喬奪得，打破過(guò)往長(zhǎng)達(dá)八年由容祖兒包攬?jiān)摢?jiǎng)項(xiàng)的局面，最受歡迎男歌星由張敬軒奪得，他的《百年樹(shù)木》更勇奪勁歌金曲金獎(jiǎng)。

留言區(qū)瞬間被負(fù)面評(píng)價(jià)淹沒(méi)了——“連菊梓喬都可以拿最受歡迎女歌星，可想言之勁歌金曲沒(méi)落到什么程度?！辈粌H僅是勁歌金曲，早前叱咤樂(lè)壇將我最喜愛(ài)的男歌手頒發(fā)給了只有半首新歌的古天樂(lè)，也引發(fā)了一部分人詬病。

不滿聲音的背后是香港樂(lè)壇的現(xiàn)狀投射，更多的還有對(duì)香港樂(lè)壇繁華逝去的嘆惋。

粵語(yǔ)流行曲曾經(jīng)創(chuàng)造了一個(gè)時(shí)代的輝煌，在那個(gè)小小的被稱為文化沙漠的地方，曾孕育過(guò)一批占據(jù)全國(guó)半壁江山的流行曲。

然而，如今的香港流行樂(lè)壇卻千瘡百孔。

幾大唱片公司與電臺(tái)、電視臺(tái)反目成仇、水火不容，音樂(lè)行業(yè)收益江河日下、入不敷出，歌壇人才更是大量北上、流失嚴(yán)重。

曾經(jīng)的歌壇風(fēng)流，如今風(fēng)雨飄搖。

在梳理樂(lè)壇頒獎(jiǎng)典禮發(fā)展始末之前，我們先來(lái)看看香港樂(lè)壇四大頒獎(jiǎng)典禮的發(fā)展與風(fēng)格。

20世紀(jì)70年代的香港，經(jīng)濟(jì)起飛、股市開(kāi)始掀起狂瀾，中英談判香港歸屬尚未明了，這是一個(gè)充滿未知和變動(dòng)的年代。

這個(gè)時(shí)候的年輕一代香港人，既不再對(duì)粵劇和“國(guó)語(yǔ)時(shí)代曲”感興趣，也不再以唱英文歌為傲，他們對(duì)粵語(yǔ)母語(yǔ)的不正當(dāng)歧視在消退，本土意識(shí)在不斷高漲。

一批唱國(guó)語(yǔ)歌和英語(yǔ)歌的歌手開(kāi)始轉(zhuǎn)向唱粵語(yǔ)歌，發(fā)行粵語(yǔ)專輯，如徐小鳳（《風(fēng)雨同路》《順流逆流》）、甄妮《明日話今天》《春雨彎刀》）、許冠杰（《雙星情歌》《天才白癡夢(mèng)》）、關(guān)正杰（《人在旅途灑淚時(shí)》《醉紅塵》）、張德蘭與汪明荃、王愛(ài)明、沈殿霞四人組成了“四朵金花”組合，推出如《無(wú)繩又無(wú)扣》《四朵金花》等。

此時(shí)香港電臺(tái)和無(wú)線電視臺(tái)全天24小時(shí)免費(fèi)播出電視劇及娛樂(lè)節(jié)目，黃金檔超過(guò)八成收視率的香港無(wú)線電視臺(tái)推出大量的粵語(yǔ)電視劇及其主題曲，眾多電視劇主題曲成為歌手的代表作和人們百聽(tīng)不厭的經(jīng)典。

比如羅文的《小李飛刀》、《射雕英雄傳》主題曲《鐵血丹心》《世間始終你好》，汪明荃的，甄妮的《魯冰花》，關(guān)正杰的《天龍八部》主題曲《萬(wàn)水千山縱橫》，葉麗儀的《上海灘》，葉振棠的《萬(wàn)里長(zhǎng)城永不倒》等，香港TVB電視劇真的可以說(shuō)伴隨了一代人的成長(zhǎng)。

70年代的許冠杰以大學(xué)生歌手身份出現(xiàn)，是香港第一代創(chuàng)作型歌手。

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“我哋呢班打工仔…… ”他用俚語(yǔ)唱出底層市民的心聲，將一般人眼中難登大雅之堂的粗鄙世相揭示出來(lái)，為流行音樂(lè)指摘光怪陸離的社會(huì)現(xiàn)象開(kāi)創(chuàng)了先聲。

許冠杰還是香港第一個(gè)舉行個(gè)人演唱會(huì)的歌手，已故的霑叔黃霑在《粵語(yǔ)流行曲的發(fā)展與興衰:香港流行音樂(lè)研究》說(shuō)過(guò)：

“許冠杰是率先舉行個(gè)人演唱會(huì)的歌手，從1973 年開(kāi)始，每年都在香港‘大會(huì)堂’舉辦。有時(shí)，更是一年舉辦多次。后來(lái)的關(guān)正杰、羅文等歌星亦紛紛效尤?！?/p>

1982年至1983年初，香港以徐小鳳為代表的華麗包裝、宣傳企劃，開(kāi)啟了“藝人包裝年代”的序幕。

這段時(shí)間超級(jí)巨星可謂風(fēng)起云涌，如譚詠麟、張國(guó)榮、林子祥、梅艷芳等都順勢(shì)攀上事業(yè)的巔峰。

他們唱著舶來(lái)的曲調(diào)，精心填寫(xiě)的歌詞，參加從1978年已開(kāi)始的《香港十大中文金曲頒獎(jiǎng)典禮》，開(kāi)啟香港樂(lè)壇的全盛時(shí)代。

這里提及的1978年第一屆十大中文金曲頒獎(jiǎng)典禮，也是香港歌壇的第一個(gè)綜合性頒獎(jiǎng)禮，它的抉擇是基于中文龍虎榜。1978年它的抉擇是：

可以看到，tvb電視劇金曲給流行音樂(lè)帶來(lái)的沖擊，時(shí)至今日，這些歌曲仍在不同場(chǎng)合被翻唱。

港影君個(gè)人印象最喜歡的是薰妮的《每當(dāng)變幻時(shí)》，這首歌至今依然是經(jīng)典。

總的來(lái)說(shuō)，1978年是個(gè)標(biāo)志性的年份，預(yù)示著香港歌壇的興起，也是“港樂(lè)”走向輝煌30年的開(kāi)篇。

每年一度的《香港十大中文金曲頒獎(jiǎng)典禮》在很長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)，甚至被視為帶有全國(guó)概念的華語(yǔ)樂(lè)壇風(fēng)向標(biāo)。

某一年的叱咤樂(lè)壇頒獎(jiǎng)禮上，歌神張學(xué)友說(shuō)：好歌有好報(bào)。

回看以下這段時(shí)間，確實(shí)許許多多的經(jīng)典都流傳下來(lái)了，正因?yàn)樗麄兪钦嬲媲星械暮酶琛?strong style="box-sizing: border-box;">從1982年開(kāi)始的這段時(shí)間，也可以說(shuō)是粵語(yǔ)歌曲的鼎盛時(shí)期。

這段時(shí)間最讓人矚目的，自然是創(chuàng)造出譚詠麟、張國(guó)榮、梅艷芳三大天皇巨星，張學(xué)友、呂方初露鋒芒，許冠杰、林子祥、鐘鎮(zhèn)濤、陳百?gòu)?qiáng)江湖不老，徐小鳳、葉倩文、陳慧嫻各具千秋，而且其中大部分人影視歌三棲發(fā)展。

其中最有代表性的是譚詠麟和張國(guó)榮。在溫拿樂(lè)隊(duì)長(zhǎng)紅的1977年到1978年，張國(guó)榮才初出茅廬。

1977年，他憑借《American Pie》獲得麗的電視亞洲歌唱大賽香港區(qū)亞軍，進(jìn)入歌壇，發(fā)展卻并不順利，直到1983年推出《風(fēng)繼續(xù)吹》專輯的同名主打歌讓更多人注意到他。

1984年張國(guó)榮以歌曲《Monica》入選第七屆十大中文金曲，獲得歌壇認(rèn)可。

在接下來(lái)的兩年里，譚詠麟的事業(yè)如日中天，張國(guó)榮持續(xù)登高，“譚張爭(zhēng)霸”愈演愈烈，媒體和歌迷清晰地比較著兩位歌手的唱片銷量、獎(jiǎng)項(xiàng)數(shù)量、演唱會(huì)次數(shù)、影視表現(xiàn)及海外發(fā)展的差距，互相打壓，終于1988年2月譚詠麟在第10屆香港十大中文金曲頒獎(jiǎng)典禮上黯然宣布不再參加任何比賽性質(zhì)的獎(jiǎng)項(xiàng)活動(dòng)。

此時(shí)張國(guó)榮壓力劇增，果然在第二年年底，張國(guó)榮比校長(zhǎng)更徹底地宣布告別歌壇。

雖然二人都在巔峰時(shí)退出，但香港歌壇仍不顯單調(diào)，反而是百花齊放，各領(lǐng)風(fēng)騷。

這個(gè)階段也是梅艷芳人生的高光時(shí)刻。

梅姐1984年推出的專輯《飛躍舞臺(tái)》，就此奠定了她百變天后的基礎(chǔ)。同年年末，推出大熱歌曲《似水流年》（收錄于1985年1月1日同名專輯《似水流年》中）。

演唱《似水流年》時(shí)，梅艷芳剛滿20歲。如果她只是一個(gè)未諳世事的小女孩，絕對(duì)不可能把歌曲演繹得如此淡然，卻又如斯讓人心潮澎湃。

這段時(shí)間，還有幾位歌手成功地從這幾大頒獎(jiǎng)典禮中脫穎而出，引起了觀眾的注意。

一個(gè)是葉倩文。中山籍的她出生于臺(tái)灣，幼年移民至加拿大，80年回到臺(tái)灣，84年轉(zhuǎn)戰(zhàn)香港，第一張專輯《零時(shí)十分》取得不俗戰(zhàn)績(jī)，同名主打歌成功打入第一季季選以及總選十大，成績(jī)令人側(cè)目。

在梅艷芳拒絕領(lǐng)獎(jiǎng)之后，她成功接過(guò)最受歡迎女歌手的接力棒，統(tǒng)治女子樂(lè)壇數(shù)年。

另一個(gè)是陳慧嫻，當(dāng)年以19歲的低齡推出專輯《少女雜志》，一首《逝去的諾言》紅遍香江。

可惜在最高峰的時(shí)刻選擇離開(kāi)樂(lè)壇留學(xué)，雖然返回樂(lè)壇后的專輯也紅過(guò)一陣子，但始終再也回不到巔峰了。

還有林子祥，那段時(shí)間的阿Lam已經(jīng)不能單單用“精彩”一詞來(lái)形容。

出道于1976年的林子祥以英語(yǔ)歌起家，高亢的聲音、激越的曲風(fēng)獲得眾多音樂(lè)人的欣賞。

1984年末發(fā)表的歌曲《每一個(gè)晚上》可以說(shuō)是拓寬了他的曲風(fēng)，阿Lam卸去了高昂的唱腔，以低八度的聲音緩緩道出對(duì)離去好友的思念和祝福，令人為之動(dòng)容。

1985年的他還推出了引領(lǐng)風(fēng)潮的Medley的《10分12寸》，這首十分鐘的歌曲串燒了20來(lái)首當(dāng)年的大熱，一氣呵成，Lam的高亢聲線在這首歌發(fā)揮得淋漓盡致！

當(dāng)年的電視臺(tái)每逢間隙就會(huì)熱播這首歌的MV，甚至它還憑Medley身份入選年度總選，地位可見(jiàn)一斑。

下面看看1986年十大中文金曲

單看這個(gè)名單就知道精彩絕倫。

如此的精彩度在今后的年份可以說(shuō)是可一不可再，因?yàn)樗膸缀趺恳皇赘?，都是神曲?/p>

1988年初，譚詠麟宣布不再參加任何比賽性質(zhì)的獎(jiǎng)項(xiàng)活動(dòng)，1989年底張國(guó)榮宣布告別歌壇，“譚張爭(zhēng)霸”時(shí)代結(jié)束。

隨即陳慧嫻出國(guó)留學(xué)，梅艷芳宣布退出競(jìng)奪音樂(lè)獎(jiǎng)項(xiàng)，“歌隱”林子祥兩年內(nèi)淡出人們的視線。

“巨星的謙讓”讓香港唱片業(yè)巨頭紛紛迅速推出自己的新人歌手替補(bǔ)。

我們所熟悉的“四大天王”就這樣橫空出世了。

對(duì)于“四大天王”名字的來(lái)由，倒是非常偶然，一家電臺(tái)因?yàn)橐x擇一個(gè)宣傳噱頭，把這四位當(dāng)年最有影響的歌手合稱為“四大天王”。

于是各路媒體一擁而上， 反復(fù)傳播，推波助瀾，人們漸漸默認(rèn)了這種叫法。

就此香港娛樂(lè)業(yè)和傳媒有了明確的炒作目標(biāo)和宣傳內(nèi)容，唱片業(yè)的黃金時(shí)代由這里而起。

劉德華——可以說(shuō)是一位“天分不足勤奮補(bǔ)”的“勞模”型歌手，俊朗的外形，謙遜的人品使他成為上世紀(jì)八九十年代年輕人的偶像。已經(jīng)年近60歲的他，近期舉行的演唱會(huì)依然一票難求。

盡管由于流感而取消演唱會(huì)，但眾多媒體還是把他的奮斗精神又拿出來(lái)宣傳了一波。

30多年間，劉德華每天睡四五個(gè)小時(shí)，他的電影和音樂(lè)在勤奮中蛻變，“不老的天王”就是這樣在執(zhí)著和熱愛(ài)中慢慢成就。

張學(xué)友是華語(yǔ)樂(lè)壇的“歌神”。

1984年憑借歌曲《大地恩情》獲得首屆香港十八區(qū)業(yè)余歌唱大賽冠軍；同年與寶麗金簽約正式進(jìn)入歌壇，唱功一流又趕上巨星的“激流勇退”，張學(xué)友星路順暢，在電影和樂(lè)壇分獲佳績(jī)。

然而人一旦成功太易就容易忘乎所以，張學(xué)友一度酗酒、迷戀夜店，在女友羅美薇不離不棄的幫助下，才走出“沉迷”，開(kāi)始步入事業(yè)巔峰。1991年的《每天愛(ài)你多一些》獲當(dāng)年香港至尊金曲。

張學(xué)友事業(yè)巔峰時(shí)期，根據(jù)IFPI國(guó)際唱片協(xié)會(huì)統(tǒng)計(jì)，他的唱片銷量?jī)H次于當(dāng)時(shí)如日中天的已故美國(guó)歌手邁克爾·杰克遜，當(dāng)時(shí)排名世界第二。

他也是四大天王中第一位獲得十大中文金曲“金針獎(jiǎng)”——香港樂(lè)壇最高榮譽(yù)獲得者。

“不要問(wèn)，不要說(shuō)，一切盡在不言中，這一刻，偎著燭光讓我們靜靜地度過(guò)……”張學(xué)友的《祝?！窡o(wú)論在賑災(zāi)、畢業(yè)、分別等場(chǎng)合都廣為傳唱，這首歌一響起，就會(huì)讓人想起“歌神” 帶給我們的無(wú)數(shù)美好瞬間……

時(shí)至今日，張學(xué)友在內(nèi)地的演唱會(huì)依然場(chǎng)場(chǎng)爆滿，在更年輕的群體里，歌神則以一種意想不到的方式走紅了：表情包和抓逃犯。

隨著「學(xué)友·經(jīng)典」巡演的進(jìn)行，各地公安捷報(bào)頻傳，據(jù)統(tǒng)計(jì)，在張學(xué)友演唱會(huì)現(xiàn)場(chǎng)被抓的逃犯至18年10月已達(dá)55人。

從專業(yè)角度看，另一天王黎明的聲音不夠厚，音域也不寬。

但黎明不同于劉德華的堅(jiān)持，他的天賦在“財(cái)商”，他在1992年就開(kāi)始組建娛樂(lè)公司，培養(yǎng)新晉藝人、投拍電影。

此外，黎明在香港一貫以「金句王」著稱，如果今日走紅，論起說(shuō)段子，恐怕比薛某某不知高到哪里去了。

郭富城——“亞洲舞王”。

郭富城的歌基本上以載歌載舞、快歌為主，可以掩蓋他唱功的青澀。廣告在郭富城的演藝生涯中起到了絕對(duì)關(guān)鍵的作用。

1998年開(kāi)始做了長(zhǎng)達(dá)8年的百事可樂(lè)代言人。2008年《舞林正傳演唱會(huì)》掀起熱浪，450°旋轉(zhuǎn)舞臺(tái)被載入吉尼斯世界紀(jì)錄。

2000年以后，郭富城將重心轉(zhuǎn)移到電影發(fā)展。2005年、2006年憑借電影《三岔口》《父子》連續(xù)兩年蟬聯(lián)金馬獎(jiǎng)影帝。

再看2011年反映艾滋病題材的電影《最愛(ài)》和2013年的《全民目擊》還有去年大熱的《無(wú)雙》，郭富城已經(jīng)完成了從“舞王”到“影帝”的轉(zhuǎn)變。

20世紀(jì)90年代的前五年是“四大天王”的時(shí)代，朱耀偉在《詞中物——香港流行歌詞探賞》中說(shuō)：“我一直相信那是最好的年代，也是最壞的年代。”

如果從1990年算起，這四人對(duì)勁歌金曲頒獎(jiǎng)典禮最受歡迎男歌手這一獎(jiǎng)項(xiàng)的壟斷長(zhǎng)達(dá)11年，年度金曲也幾乎被張學(xué)友和黎明瓜分。

這意味著整個(gè)90年代，幾乎沒(méi)有任何新人能對(duì)“四大天王”的地位造成威脅，新人們的成長(zhǎng)空間被極度壓縮。

就連有“第五天王”之稱的李克勤，也只能活在他們的陰影之下。直到2002年，當(dāng)四大天王都已像譚詠麟那樣退出歌壇后，他才拿到最受歡迎男歌手獎(jiǎng)。

回望“四大天王”誕生至今，傳媒圈、娛樂(lè)圈無(wú)論如何鼓噪“新四大天王”“四大天王接班人”，張學(xué)友、劉德華、郭富城、黎明這四人的地位依然不變。

盡管他們?nèi)諠u衰老，但所謂的接班人卻仍舊默守在歷史的角落，在“四大天王”最紅火的年代，他們幾乎就代表著整個(gè)香港娛樂(lè)圈。

千禧年前后，可以說(shuō)是香港樂(lè)壇最后的高光時(shí)刻。

先來(lái)看看1995年十大勁歌金曲的榜單。

這一年的主題不僅僅在局限在四大天王的斗生斗死，其他歌手的迅速崛起和各自各精彩，使得這一年的好歌也非常的多。

杜德偉展現(xiàn)出柔情一面的《愛(ài)變了這世界襯衣》，周華健獻(xiàn)出了自己最好的粵語(yǔ)歌《濃情化不開(kāi)》，許志安詭異的《迷糊情欲對(duì)象》，單飛后的明哥推出了《春光乍泄》……可以說(shuō)那一年的男歌手是在集體發(fā)力。

女歌手方面，陳慧嫻的回歸之路的確走的十分坎坷。她肯定沒(méi)有預(yù)料到，半路會(huì)殺出一個(gè)彭羚?！度鐗?mèng)初醒》、《完全因你》、《小玩意》等多首神曲，讓當(dāng)年的彭羚勢(shì)不可擋。

另一位天后鄭秀文年末的一首《舍不得你》差點(diǎn)把之前穩(wěn)獲金曲金獎(jiǎng)的張學(xué)友《離開(kāi)以后》拉下馬。

這年的一大驚喜，還有來(lái)自李蕙敏的一首《（你沒(méi)有）好結(jié)果》，以凄厲歌詞悲愴曲風(fēng)跑出，成為當(dāng)年的一時(shí)大熱。

臨近千禧年，還有多位中生代歌手出頭。首先是陳慧琳?！缎菈?mèng)情真》在四臺(tái)打榜均取得不錯(cuò)成績(jī)。

1994年出道的古巨基也推出了叫好叫座的專輯《歡樂(lè)今宵》，除了同名神曲外，還有畢業(yè)典禮大愛(ài)之作《友共情》！

那年的陳奕迅，也第一次嘗到了紅歌的滋味，《與我常在》叫好又叫座。楊千嬅《直覺(jué)》專輯把她推向二線的高度，至今《再見(jiàn)二丁目》仍被諸多歌迷奉為神曲。

千禧年可以說(shuō)是樂(lè)壇的最后一個(gè)輝煌之年。先來(lái)看看2000年叱咤樂(lè)壇頒獎(jiǎng)禮榜單：

陳奕迅在華星的最后一張專輯《Nothing Really Matters》精彩紛呈。除了在各大頒獎(jiǎng)典禮上橫掃的《K歌之王》之外，《黑夜不再來(lái)》、《當(dāng)這地球沒(méi)有花》、《美麗有罪》、等等都是難得的好歌。

楊千嬅也在2000年完全綻放?！渡倥钠矶\》為她帶來(lái)第一支四臺(tái)聯(lián)頒歌曲大獎(jiǎng)和第一首十大勁歌金曲金曲金獎(jiǎng)。在年末的叱咤頒獎(jiǎng)禮上，憑借這張出色的專輯，千嬅拿到第一個(gè)叱咤女歌手金獎(jiǎng)。

謝霆鋒在2000年狂發(fā)專輯，充滿年輕活力的《活著VIVA》至今聽(tīng)起來(lái)仍然讓人激動(dòng)，而《游樂(lè)場(chǎng)》的沉穩(wěn)大氣更讓人贊賞。

可惜的是，而今小謝主力做綜藝，什么時(shí)候再出專輯仍是個(gè)迷。

從上世紀(jì)八、九十年代回望至千禧年，整個(gè)香港歌壇可以說(shuō)是風(fēng)生水起，既有三王一后、四大天王這樣的超級(jí)偶像巨星，也有達(dá)明一派、BEYOND這樣的原創(chuàng)力量。

上面所說(shuō)的每年四大頒獎(jiǎng)典禮——“十大中文金曲頒獎(jiǎng)禮”、“十大勁歌金曲頒獎(jiǎng)禮”、“新城勁爆音樂(lè)頒獎(jiǎng)禮”和“叱咤樂(lè)壇流行獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)禮”總是星光熠熠，萬(wàn)眾矚目，為各大唱片公司及巨星必爭(zhēng)之地。

一座座獎(jiǎng)杯，閃爍著每一個(gè)歌手的光榮與夢(mèng)想，那些場(chǎng)面，也見(jiàn)證著粵語(yǔ)歌壇的黃金時(shí)代和美好記憶。

香港樂(lè)壇自進(jìn)入新世紀(jì)以來(lái)一直都被詬病為青黃不接，市道萎靡，每年都在嚷著要救市。

尤其是到了SARS肆虐，巨星隕落，甚至多位創(chuàng)作人離開(kāi)的2003-2004年，更一度墜至谷底。

香港樂(lè)評(píng)人馮禮慈認(rèn)為，港樂(lè)從2005年開(kāi)始就出現(xiàn)反彈，這“反彈”并非指市場(chǎng)，而是音樂(lè)的質(zhì)素。

這一年在粵語(yǔ)唱片里除了《U87》，還出現(xiàn)了方大同的《Soul Boy》，盧巧音的《天演論》，李克勤的《演奏廳》，甚至還有像林憶蓮、林海峰、達(dá)明一派這些老而彌堅(jiān)的宿將新磚……

方大同和謝安琪兩位新天王、天后也在這段時(shí)間迅速走紅。前者在06-08年這段時(shí)間里先后創(chuàng)作了《愛(ài)愛(ài)愛(ài)》《未來(lái)》《橙月》三張足以傲視金曲獎(jiǎng)的高質(zhì)量大碟，最終加冕最年輕的叱咤男歌手金獎(jiǎng)得主。

后者產(chǎn)子復(fù)出后再以一首《喜帖街》唱遍整個(gè)2008年，成為有史以來(lái)最快拿下“四臺(tái)聯(lián)頒傳媒大獎(jiǎng)”最高榮譽(yù)的歌手之一。

盡管這些“小眾歌手”漸成主流，但這幾大頒獎(jiǎng)典禮依然面臨著有獎(jiǎng)卻頒不出去的局面。

在這里，與四大唱片公司結(jié)緣的TVB勁歌金曲頒獎(jiǎng)典禮問(wèn)題顯得最為突出。

回望2014年1月18日，2014年度勁歌金曲頒獎(jiǎng)禮落下帷幕，這是容祖兒第十年拿下TVB的“最受歡迎女歌星”。最令人震驚的是，TVB居然還特意為祖兒準(zhǔn)備了一個(gè)“最受歡迎歌手十年大獎(jiǎng)”。

可以說(shuō)，從2005年開(kāi)始，香港樂(lè)壇四大頒獎(jiǎng)典禮幾乎都成了陳奕迅和容祖兒的個(gè)人秀場(chǎng)。

陳奕迅和容祖兒早已躋身天王天后之列，按照不成文的規(guī)矩，兩人早該功成身退，宣布不再參加“比賽性質(zhì)頒獎(jiǎng)禮”。但他們?yōu)楹巍百囍蛔摺?？其?shí)不是他們不走，而是他們走了真的不知道頒給誰(shuí)了。

不信？請(qǐng)看看最近10年的獲獎(jiǎng)情況，就知道香港樂(lè)壇真的慘不忍睹。

《十大中文金曲》全年最高銷量歌手大獎(jiǎng)男女歌手&組合，來(lái)來(lái)去去都是他們兩人拿獎(jiǎng)，而最優(yōu)秀流行男女歌手獎(jiǎng)就更加夸張了，從2004年開(kāi)始到上年全部都係由陳奕迅、容祖兒兩個(gè)人蟬聯(lián)，中間幾乎從未間斷。

《勁歌金曲頒獎(jiǎng)典禮》由1984年開(kāi)始舉辦，同年設(shè)立三大獎(jiǎng)項(xiàng)——《最受歡迎男歌手》、《最受歡迎女歌手》和《金曲金獎(jiǎng)》?；叵氘?dāng)年，這三個(gè)獎(jiǎng)一直是樂(lè)壇最有指標(biāo)性的獎(jiǎng)項(xiàng)，當(dāng)年人人趕車回家看頒獎(jiǎng)禮，的的確確是樂(lè)壇盛事。

而到了今年，一個(gè)巨星也見(jiàn)不到，最受歡迎女歌手竟然是出道才兩年的HANA菊梓喬，相信令不少人感到意外。

對(duì)比起這些，就知道自從2009年TVB與四大唱片公司發(fā)生版權(quán)問(wèn)題之后，這個(gè)頒獎(jiǎng)典禮淪陷得多么徹底了。

前幾年看湖南衛(wèi)視《我是歌手》，很多港樂(lè)愛(ài)好者都會(huì)注意到一個(gè)名字——梁翹柏，是的，是他。香港首屈一指的樂(lè)手和編曲人，王菲、黎明、鄭秀文、許志安等大牌歌手的幕后英雄。

然而，根據(jù)他自己所言，如今他一年到頭有 90%的時(shí)間都在內(nèi)地各個(gè)城市之間奔波，這幾年某衛(wèi)視大火的《我是歌手》更是讓他忙得不可開(kāi)交。

“如今我回香港的主要目的就是喝喝早茶，會(huì)會(huì)老友了”，梁翹柏帶著嘆息的語(yǔ)氣說(shuō)。

在華語(yǔ)流行音樂(lè)史上，香港注定是一個(gè)無(wú)法被抹去的坐標(biāo)點(diǎn)。在上世紀(jì)八九十年代，香港樂(lè)壇光華最盛時(shí)，時(shí)人皆以港曲為馬首是瞻，一曲既出，天下廣聞。

而今，從梁翹柏的話語(yǔ)間，我們可以看出，40年繁花散盡，而今留下的不是傳奇，而是蕭瑟。

“十大中文金曲頒獎(jiǎng)典禮”、“叱咤樂(lè)壇流行榜”、“新城勁爆音樂(lè)榜”、“十大勁歌金曲榜”……這些曾經(jīng)在粵語(yǔ)歌迷中如雷貫耳的名字，如今不僅在內(nèi)地、臺(tái)灣，即便在香港本地，也淡出大眾視野很久了。

曾經(jīng)每年的年底，大家都在猜測(cè)今年男歌手女歌手會(huì)是誰(shuí)，然后得獎(jiǎng)歌手在頒獎(jiǎng)禮上面哭得一塌糊涂，這種場(chǎng)面，已經(jīng)一去不復(fù)返了。

香港樂(lè)壇曾經(jīng)是一個(gè)創(chuàng)造奇跡的地方，未來(lái)的日子，奇跡在哪里？