按照新聞表述應(yīng)該是——日前，香港樂壇最后一張成績表——2018年度勁歌金曲頒獎典禮舉行，該頒獎禮恢復(fù)頒發(fā)「最受歡迎男歌星」及「最受歡迎女歌星」兩項大獎。

本屆最受歡迎女歌星由HANA菊梓喬奪得，打破過往長達(dá)八年由容祖兒包攬該獎項的局面，最受歡迎男歌星由張敬軒奪得，他的《百年樹木》更勇奪勁歌金曲金獎。

留言區(qū)瞬間被負(fù)面評價淹沒了——“連菊梓喬都可以拿最受歡迎女歌星，可想言之勁歌金曲沒落到什么程度?！辈粌H僅是勁歌金曲，早前叱咤樂壇將我最喜愛的男歌手頒發(fā)給了只有半首新歌的古天樂，也引發(fā)了一部分人詬病。

不滿聲音的背后是香港樂壇的現(xiàn)狀投射，更多的還有對香港樂壇繁華逝去的嘆惋。

粵語流行曲曾經(jīng)創(chuàng)造了一個時代的輝煌，在那個小小的被稱為文化沙漠的地方，曾孕育過一批占據(jù)全國半壁江山的流行曲。

然而，如今的香港流行樂壇卻千瘡百孔。

幾大唱片公司與電臺、電視臺反目成仇、水火不容，音樂行業(yè)收益江河日下、入不敷出，歌壇人才更是大量北上、流失嚴(yán)重。

曾經(jīng)的歌壇風(fēng)流，如今風(fēng)雨飄搖。

在梳理樂壇頒獎典禮發(fā)展始末之前，我們先來看看香港樂壇四大頒獎典禮的發(fā)展與風(fēng)格。

20世紀(jì)70年代的香港，經(jīng)濟(jì)起飛、股市開始掀起狂瀾，中英談判香港歸屬尚未明了，這是一個充滿未知和變動的年代。

這個時候的年輕一代香港人，既不再對粵劇和“國語時代曲”感興趣，也不再以唱英文歌為傲，他們對粵語母語的不正當(dāng)歧視在消退，本土意識在不斷高漲。

一批唱國語歌和英語歌的歌手開始轉(zhuǎn)向唱粵語歌，發(fā)行粵語專輯，如徐小鳳（《風(fēng)雨同路》《順流逆流》）、甄妮《明日話今天》《春雨彎刀》）、許冠杰（《雙星情歌》《天才白癡夢》）、關(guān)正杰（《人在旅途灑淚時》《醉紅塵》）、張德蘭與汪明荃、王愛明、沈殿霞四人組成了“四朵金花”組合，推出如《無繩又無扣》《四朵金花》等。

此時香港電臺和無線電視臺全天24小時免費(fèi)播出電視劇及娛樂節(jié)目，黃金檔超過八成收視率的香港無線電視臺推出大量的粵語電視劇及其主題曲，眾多電視劇主題曲成為歌手的代表作和人們百聽不厭的經(jīng)典。

比如羅文的《小李飛刀》、《射雕英雄傳》主題曲《鐵血丹心》《世間始終你好》，汪明荃的，甄妮的《魯冰花》，關(guān)正杰的《天龍八部》主題曲《萬水千山縱橫》，葉麗儀的《上海灘》，葉振棠的《萬里長城永不倒》等，香港TVB電視劇真的可以說伴隨了一代人的成長。

70年代的許冠杰以大學(xué)生歌手身份出現(xiàn)，是香港第一代創(chuàng)作型歌手。

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“我哋呢班打工仔…… ”他用俚語唱出底層市民的心聲，將一般人眼中難登大雅之堂的粗鄙世相揭示出來，為流行音樂指摘光怪陸離的社會現(xiàn)象開創(chuàng)了先聲。

許冠杰還是香港第一個舉行個人演唱會的歌手，已故的霑叔黃霑在《粵語流行曲的發(fā)展與興衰:香港流行音樂研究》說過：

“許冠杰是率先舉行個人演唱會的歌手，從1973 年開始，每年都在香港‘大會堂’舉辦。有時，更是一年舉辦多次。后來的關(guān)正杰、羅文等歌星亦紛紛效尤?！?/p>

1982年至1983年初，香港以徐小鳳為代表的華麗包裝、宣傳企劃，開啟了“藝人包裝年代”的序幕。

這段時間超級巨星可謂風(fēng)起云涌，如譚詠麟、張國榮、林子祥、梅艷芳等都順勢攀上事業(yè)的巔峰。

他們唱著舶來的曲調(diào)，精心填寫的歌詞，參加從1978年已開始的《香港十大中文金曲頒獎典禮》，開啟香港樂壇的全盛時代。

這里提及的1978年第一屆十大中文金曲頒獎典禮，也是香港歌壇的第一個綜合性頒獎禮，它的抉擇是基于中文龍虎榜。1978年它的抉擇是：

可以看到，tvb電視劇金曲給流行音樂帶來的沖擊，時至今日，這些歌曲仍在不同場合被翻唱。

港影君個人印象最喜歡的是薰妮的《每當(dāng)變幻時》，這首歌至今依然是經(jīng)典。

總的來說，1978年是個標(biāo)志性的年份，預(yù)示著香港歌壇的興起，也是“港樂”走向輝煌30年的開篇。

每年一度的《香港十大中文金曲頒獎典禮》在很長時間內(nèi)，甚至被視為帶有全國概念的華語樂壇風(fēng)向標(biāo)。

某一年的叱咤樂壇頒獎禮上，歌神張學(xué)友說：好歌有好報。

回看以下這段時間，確實(shí)許許多多的經(jīng)典都流傳下來了，正因為他們是真真切切的好歌。從1982年開始的這段時間，也可以說是粵語歌曲的鼎盛時期。

這段時間最讓人矚目的，自然是創(chuàng)造出譚詠麟、張國榮、梅艷芳三大天皇巨星，張學(xué)友、呂方初露鋒芒，許冠杰、林子祥、鐘鎮(zhèn)濤、陳百強(qiáng)江湖不老，徐小鳳、葉倩文、陳慧嫻各具千秋，而且其中大部分人影視歌三棲發(fā)展。

其中最有代表性的是譚詠麟和張國榮。在溫拿樂隊長紅的1977年到1978年，張國榮才初出茅廬。

1977年，他憑借《American Pie》獲得麗的電視亞洲歌唱大賽香港區(qū)亞軍，進(jìn)入歌壇，發(fā)展卻并不順利，直到1983年推出《風(fēng)繼續(xù)吹》專輯的同名主打歌讓更多人注意到他。

1984年張國榮以歌曲《Monica》入選第七屆十大中文金曲，獲得歌壇認(rèn)可。

在接下來的兩年里，譚詠麟的事業(yè)如日中天，張國榮持續(xù)登高，“譚張爭霸”愈演愈烈，媒體和歌迷清晰地比較著兩位歌手的唱片銷量、獎項數(shù)量、演唱會次數(shù)、影視表現(xiàn)及海外發(fā)展的差距，互相打壓，終于1988年2月譚詠麟在第10屆香港十大中文金曲頒獎典禮上黯然宣布不再參加任何比賽性質(zhì)的獎項活動。

此時張國榮壓力劇增，果然在第二年年底，張國榮比校長更徹底地宣布告別歌壇。

雖然二人都在巔峰時退出，但香港歌壇仍不顯單調(diào)，反而是百花齊放，各領(lǐng)風(fēng)騷。

這個階段也是梅艷芳人生的高光時刻。

梅姐1984年推出的專輯《飛躍舞臺》，就此奠定了她百變天后的基礎(chǔ)。同年年末，推出大熱歌曲《似水流年》（收錄于1985年1月1日同名專輯《似水流年》中）。

演唱《似水流年》時，梅艷芳剛滿20歲。如果她只是一個未諳世事的小女孩，絕對不可能把歌曲演繹得如此淡然，卻又如斯讓人心潮澎湃。

這段時間，還有幾位歌手成功地從這幾大頒獎典禮中脫穎而出，引起了觀眾的注意。

一個是葉倩文。中山籍的她出生于臺灣，幼年移民至加拿大，80年回到臺灣，84年轉(zhuǎn)戰(zhàn)香港，第一張專輯《零時十分》取得不俗戰(zhàn)績，同名主打歌成功打入第一季季選以及總選十大，成績令人側(cè)目。

在梅艷芳拒絕領(lǐng)獎之后，她成功接過最受歡迎女歌手的接力棒，統(tǒng)治女子樂壇數(shù)年。

另一個是陳慧嫻，當(dāng)年以19歲的低齡推出專輯《少女雜志》，一首《逝去的諾言》紅遍香江。

可惜在最高峰的時刻選擇離開樂壇留學(xué)，雖然返回樂壇后的專輯也紅過一陣子，但始終再也回不到巔峰了。

還有林子祥，那段時間的阿Lam已經(jīng)不能單單用“精彩”一詞來形容。

出道于1976年的林子祥以英語歌起家，高亢的聲音、激越的曲風(fēng)獲得眾多音樂人的欣賞。

1984年末發(fā)表的歌曲《每一個晚上》可以說是拓寬了他的曲風(fēng)，阿Lam卸去了高昂的唱腔，以低八度的聲音緩緩道出對離去好友的思念和祝福，令人為之動容。

1985年的他還推出了引領(lǐng)風(fēng)潮的Medley的《10分12寸》，這首十分鐘的歌曲串燒了20來首當(dāng)年的大熱，一氣呵成，Lam的高亢聲線在這首歌發(fā)揮得淋漓盡致！

當(dāng)年的電視臺每逢間隙就會熱播這首歌的MV，甚至它還憑Medley身份入選年度總選，地位可見一斑。

下面看看1986年十大中文金曲

單看這個名單就知道精彩絕倫。

如此的精彩度在今后的年份可以說是可一不可再，因為他的幾乎每一首歌，都是神曲。

1988年初，譚詠麟宣布不再參加任何比賽性質(zhì)的獎項活動，1989年底張國榮宣布告別歌壇，“譚張爭霸”時代結(jié)束。

隨即陳慧嫻出國留學(xué)，梅艷芳宣布退出競奪音樂獎項，“歌隱”林子祥兩年內(nèi)淡出人們的視線。

“巨星的謙讓”讓香港唱片業(yè)巨頭紛紛迅速推出自己的新人歌手替補(bǔ)。

我們所熟悉的“四大天王”就這樣橫空出世了。

對于“四大天王”名字的來由，倒是非常偶然，一家電臺因為要選擇一個宣傳噱頭，把這四位當(dāng)年最有影響的歌手合稱為“四大天王”。

于是各路媒體一擁而上， 反復(fù)傳播，推波助瀾，人們漸漸默認(rèn)了這種叫法。

就此香港娛樂業(yè)和傳媒有了明確的炒作目標(biāo)和宣傳內(nèi)容，唱片業(yè)的黃金時代由這里而起。

劉德華——可以說是一位“天分不足勤奮補(bǔ)”的“勞?！毙透枋?，俊朗的外形，謙遜的人品使他成為上世紀(jì)八九十年代年輕人的偶像。已經(jīng)年近60歲的他，近期舉行的演唱會依然一票難求。

盡管由于流感而取消演唱會，但眾多媒體還是把他的奮斗精神又拿出來宣傳了一波。

30多年間，劉德華每天睡四五個小時，他的電影和音樂在勤奮中蛻變，“不老的天王”就是這樣在執(zhí)著和熱愛中慢慢成就。

張學(xué)友是華語樂壇的“歌神”。

1984年憑借歌曲《大地恩情》獲得首屆香港十八區(qū)業(yè)余歌唱大賽冠軍；同年與寶麗金簽約正式進(jìn)入歌壇，唱功一流又趕上巨星的“激流勇退”，張學(xué)友星路順暢，在電影和樂壇分獲佳績。

然而人一旦成功太易就容易忘乎所以，張學(xué)友一度酗酒、迷戀夜店，在女友羅美薇不離不棄的幫助下，才走出“沉迷”，開始步入事業(yè)巔峰。1991年的《每天愛你多一些》獲當(dāng)年香港至尊金曲。

張學(xué)友事業(yè)巔峰時期，根據(jù)IFPI國際唱片協(xié)會統(tǒng)計，他的唱片銷量僅次于當(dāng)時如日中天的已故美國歌手邁克爾·杰克遜，當(dāng)時排名世界第二。

他也是四大天王中第一位獲得十大中文金曲“金針獎”——香港樂壇最高榮譽(yù)獲得者。

“不要問，不要說，一切盡在不言中，這一刻，偎著燭光讓我們靜靜地度過……”張學(xué)友的《祝?！窡o論在賑災(zāi)、畢業(yè)、分別等場合都廣為傳唱，這首歌一響起，就會讓人想起“歌神” 帶給我們的無數(shù)美好瞬間……

時至今日，張學(xué)友在內(nèi)地的演唱會依然場場爆滿，在更年輕的群體里，歌神則以一種意想不到的方式走紅了：表情包和抓逃犯。

隨著「學(xué)友·經(jīng)典」巡演的進(jìn)行，各地公安捷報頻傳，據(jù)統(tǒng)計，在張學(xué)友演唱會現(xiàn)場被抓的逃犯至18年10月已達(dá)55人。

從專業(yè)角度看，另一天王黎明的聲音不夠厚，音域也不寬。

但黎明不同于劉德華的堅持，他的天賦在“財商”，他在1992年就開始組建娛樂公司，培養(yǎng)新晉藝人、投拍電影。

此外，黎明在香港一貫以「金句王」著稱，如果今日走紅，論起說段子，恐怕比薛某某不知高到哪里去了。

郭富城——“亞洲舞王”。

郭富城的歌基本上以載歌載舞、快歌為主，可以掩蓋他唱功的青澀。廣告在郭富城的演藝生涯中起到了絕對關(guān)鍵的作用。

1998年開始做了長達(dá)8年的百事可樂代言人。2008年《舞林正傳演唱會》掀起熱浪，450°旋轉(zhuǎn)舞臺被載入吉尼斯世界紀(jì)錄。

2000年以后，郭富城將重心轉(zhuǎn)移到電影發(fā)展。2005年、2006年憑借電影《三岔口》《父子》連續(xù)兩年蟬聯(lián)金馬獎影帝。

再看2011年反映艾滋病題材的電影《最愛》和2013年的《全民目擊》還有去年大熱的《無雙》，郭富城已經(jīng)完成了從“舞王”到“影帝”的轉(zhuǎn)變。

20世紀(jì)90年代的前五年是“四大天王”的時代，朱耀偉在《詞中物——香港流行歌詞探賞》中說：“我一直相信那是最好的年代，也是最壞的年代。”

如果從1990年算起，這四人對勁歌金曲頒獎典禮最受歡迎男歌手這一獎項的壟斷長達(dá)11年，年度金曲也幾乎被張學(xué)友和黎明瓜分。

這意味著整個90年代，幾乎沒有任何新人能對“四大天王”的地位造成威脅，新人們的成長空間被極度壓縮。

就連有“第五天王”之稱的李克勤，也只能活在他們的陰影之下。直到2002年，當(dāng)四大天王都已像譚詠麟那樣退出歌壇后，他才拿到最受歡迎男歌手獎。

回望“四大天王”誕生至今，傳媒圈、娛樂圈無論如何鼓噪“新四大天王”“四大天王接班人”，張學(xué)友、劉德華、郭富城、黎明這四人的地位依然不變。

盡管他們?nèi)諠u衰老，但所謂的接班人卻仍舊默守在歷史的角落，在“四大天王”最紅火的年代，他們幾乎就代表著整個香港娛樂圈。

千禧年前后，可以說是香港樂壇最后的高光時刻。

先來看看1995年十大勁歌金曲的榜單。

這一年的主題不僅僅在局限在四大天王的斗生斗死，其他歌手的迅速崛起和各自各精彩，使得這一年的好歌也非常的多。

杜德偉展現(xiàn)出柔情一面的《愛變了這世界襯衣》，周華健獻(xiàn)出了自己最好的粵語歌《濃情化不開》，許志安詭異的《迷糊情欲對象》，單飛后的明哥推出了《春光乍泄》……可以說那一年的男歌手是在集體發(fā)力。

女歌手方面，陳慧嫻的回歸之路的確走的十分坎坷。她肯定沒有預(yù)料到，半路會殺出一個彭羚。《如夢初醒》、《完全因你》、《小玩意》等多首神曲，讓當(dāng)年的彭羚勢不可擋。

另一位天后鄭秀文年末的一首《舍不得你》差點(diǎn)把之前穩(wěn)獲金曲金獎的張學(xué)友《離開以后》拉下馬。

這年的一大驚喜，還有來自李蕙敏的一首《（你沒有）好結(jié)果》，以凄厲歌詞悲愴曲風(fēng)跑出，成為當(dāng)年的一時大熱。

臨近千禧年，還有多位中生代歌手出頭。首先是陳慧琳?！缎菈羟檎妗吩谒呐_打榜均取得不錯成績。

1994年出道的古巨基也推出了叫好叫座的專輯《歡樂今宵》，除了同名神曲外，還有畢業(yè)典禮大愛之作《友共情》！

那年的陳奕迅，也第一次嘗到了紅歌的滋味，《與我常在》叫好又叫座。楊千嬅《直覺》專輯把她推向二線的高度，至今《再見二丁目》仍被諸多歌迷奉為神曲。

千禧年可以說是樂壇的最后一個輝煌之年。先來看看2000年叱咤樂壇頒獎禮榜單：

陳奕迅在華星的最后一張專輯《Nothing Really Matters》精彩紛呈。除了在各大頒獎典禮上橫掃的《K歌之王》之外，《黑夜不再來》、《當(dāng)這地球沒有花》、《美麗有罪》、等等都是難得的好歌。

楊千嬅也在2000年完全綻放。《少女的祈禱》為她帶來第一支四臺聯(lián)頒歌曲大獎和第一首十大勁歌金曲金曲金獎。在年末的叱咤頒獎禮上，憑借這張出色的專輯，千嬅拿到第一個叱咤女歌手金獎。

謝霆鋒在2000年狂發(fā)專輯，充滿年輕活力的《活著VIVA》至今聽起來仍然讓人激動，而《游樂場》的沉穩(wěn)大氣更讓人贊賞。

可惜的是，而今小謝主力做綜藝，什么時候再出專輯仍是個迷。

從上世紀(jì)八、九十年代回望至千禧年，整個香港歌壇可以說是風(fēng)生水起，既有三王一后、四大天王這樣的超級偶像巨星，也有達(dá)明一派、BEYOND這樣的原創(chuàng)力量。

上面所說的每年四大頒獎典禮——“十大中文金曲頒獎禮”、“十大勁歌金曲頒獎禮”、“新城勁爆音樂頒獎禮”和“叱咤樂壇流行獎頒獎禮”總是星光熠熠，萬眾矚目，為各大唱片公司及巨星必爭之地。

一座座獎杯，閃爍著每一個歌手的光榮與夢想，那些場面，也見證著粵語歌壇的黃金時代和美好記憶。

香港樂壇自進(jìn)入新世紀(jì)以來一直都被詬病為青黃不接，市道萎靡，每年都在嚷著要救市。

尤其是到了SARS肆虐，巨星隕落，甚至多位創(chuàng)作人離開的2003-2004年，更一度墜至谷底。

香港樂評人馮禮慈認(rèn)為，港樂從2005年開始就出現(xiàn)反彈，這“反彈”并非指市場，而是音樂的質(zhì)素。

這一年在粵語唱片里除了《U87》，還出現(xiàn)了方大同的《Soul Boy》，盧巧音的《天演論》，李克勤的《演奏廳》，甚至還有像林憶蓮、林海峰、達(dá)明一派這些老而彌堅的宿將新磚……

方大同和謝安琪兩位新天王、天后也在這段時間迅速走紅。前者在06-08年這段時間里先后創(chuàng)作了《愛愛愛》《未來》《橙月》三張足以傲視金曲獎的高質(zhì)量大碟，最終加冕最年輕的叱咤男歌手金獎得主。

后者產(chǎn)子復(fù)出后再以一首《喜帖街》唱遍整個2008年，成為有史以來最快拿下“四臺聯(lián)頒傳媒大獎”最高榮譽(yù)的歌手之一。

盡管這些“小眾歌手”漸成主流，但這幾大頒獎典禮依然面臨著有獎卻頒不出去的局面。

在這里，與四大唱片公司結(jié)緣的TVB勁歌金曲頒獎典禮問題顯得最為突出。

回望2014年1月18日，2014年度勁歌金曲頒獎禮落下帷幕，這是容祖兒第十年拿下TVB的“最受歡迎女歌星”。最令人震驚的是，TVB居然還特意為祖兒準(zhǔn)備了一個“最受歡迎歌手十年大獎”。

可以說，從2005年開始，香港樂壇四大頒獎典禮幾乎都成了陳奕迅和容祖兒的個人秀場。

陳奕迅和容祖兒早已躋身天王天后之列，按照不成文的規(guī)矩，兩人早該功成身退，宣布不再參加“比賽性質(zhì)頒獎禮”。但他們?yōu)楹巍百囍蛔摺?？其?shí)不是他們不走，而是他們走了真的不知道頒給誰了。

不信？請看看最近10年的獲獎情況，就知道香港樂壇真的慘不忍睹。

《十大中文金曲》全年最高銷量歌手大獎男女歌手&組合，來來去去都是他們兩人拿獎，而最優(yōu)秀流行男女歌手獎就更加夸張了，從2004年開始到上年全部都係由陳奕迅、容祖兒兩個人蟬聯(lián)，中間幾乎從未間斷。

《勁歌金曲頒獎典禮》由1984年開始舉辦，同年設(shè)立三大獎項——《最受歡迎男歌手》、《最受歡迎女歌手》和《金曲金獎》?；叵氘?dāng)年，這三個獎一直是樂壇最有指標(biāo)性的獎項，當(dāng)年人人趕車回家看頒獎禮，的的確確是樂壇盛事。

而到了今年，一個巨星也見不到，最受歡迎女歌手竟然是出道才兩年的HANA菊梓喬，相信令不少人感到意外。

對比起這些，就知道自從2009年TVB與四大唱片公司發(fā)生版權(quán)問題之后，這個頒獎典禮淪陷得多么徹底了。

前幾年看湖南衛(wèi)視《我是歌手》，很多港樂愛好者都會注意到一個名字——梁翹柏，是的，是他。香港首屈一指的樂手和編曲人，王菲、黎明、鄭秀文、許志安等大牌歌手的幕后英雄。

然而，根據(jù)他自己所言，如今他一年到頭有 90%的時間都在內(nèi)地各個城市之間奔波，這幾年某衛(wèi)視大火的《我是歌手》更是讓他忙得不可開交。

“如今我回香港的主要目的就是喝喝早茶，會會老友了”，梁翹柏帶著嘆息的語氣說。

在華語流行音樂史上，香港注定是一個無法被抹去的坐標(biāo)點(diǎn)。在上世紀(jì)八九十年代，香港樂壇光華最盛時，時人皆以港曲為馬首是瞻，一曲既出，天下廣聞。

而今，從梁翹柏的話語間，我們可以看出，40年繁花散盡，而今留下的不是傳奇，而是蕭瑟。

“十大中文金曲頒獎典禮”、“叱咤樂壇流行榜”、“新城勁爆音樂榜”、“十大勁歌金曲榜”……這些曾經(jīng)在粵語歌迷中如雷貫耳的名字，如今不僅在內(nèi)地、臺灣，即便在香港本地，也淡出大眾視野很久了。

曾經(jīng)每年的年底，大家都在猜測今年男歌手女歌手會是誰，然后得獎歌手在頒獎禮上面哭得一塌糊涂，這種場面，已經(jīng)一去不復(fù)返了。

香港樂壇曾經(jīng)是一個創(chuàng)造奇跡的地方，未來的日子，奇跡在哪里？